作者：史遇春
    一
    我是秦人，自幼即爱秦音。
    这里所谓的秦音，即众口所说之秦腔。
    对于秦腔的爱好，虽然没有到痴迷的程度；但是，闲来无事，听它、学它，倒可以说是我人生之中的一大日常必备之事。
    要说秦腔可以为乐，对我，倒是不尽然；但是，秦腔在我，可以解忧，确是亲身经验。
    关于秦腔的种种、关于秦腔与我的诸端，在其他文字中，我已多有提及。
    今天，不说我看秦腔、不写我思秦腔。
    本文，说一说清代的人是如何看待秦腔、如何记述秦腔的。
    本文出自清人李岳瑞的笔记《悔逸斋笔乘》中《孙渊如、洪北江嗜秦音》一节。
    清朝时，中国的曲歌，以徽腔与秦腔为两大宗。
    所谓徽腔，即徽调，既是徽剧的旧称，亦指徽剧所用的腔调。徽腔主要为吹腔、高拨子和二黄；后也用西皮、高腔、昆腔等。清高宗（爱新觉罗·弘历）乾隆（公元1736年～公元1795年）、清仁宗（爱新觉罗·颙琰）嘉庆（公元1796年～公元1820年）年间，徽班进京演出之后，徽腔对京剧腔调的形成有很大的影响。清德宗（爱新觉罗·载湉）光绪（公元1875年～公元1908年）年间的举人徐珂在其《清稗类钞·戏剧·徽调戏》：“程长庚亦挟技入都，於是始有徽调。”
    说到徽腔，重点介绍一下二黄。
    作为戏曲唱腔的二黄，一般而言，都说是来自安徽，形成于鄂东与安徽毗邻地区。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，二黄都同西皮腔调并用，合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里，二黄又称“南路”，同西皮称“北路”相对，或合称“南北路”。在皮黄中，二黄凝重，西皮明朗。清代初期，西皮是汉调的主要唱腔，二黄是徽调的主要唱腔。清中叶，西皮、二黄开始合流。至清宣宗（爱新觉罗·旻宁）道光（公元1821年～公元1850年）年间，徽、汉二调在北京成为京剧的基本唱腔。
    不过，二黄调名的来由，秦人也有其说，道是，二黄是陕南地区仅次于南路秦腔（即汉调桄桄）的大型剧种。音乐唱腔，与皮黄系统各剧种基本相同，以“西皮”和“二黄”两种声腔为主干，帮与京剧接近。其二黄由来，在陕西省有各种说法，皆与湖北“黄岗”说、江西“宜黄”说、安徽“石牌”说不合，而与陕西直接关系。据安康汉调艺人世代流传，都说二黄是在本地土调“黄腔”基础上受南北曲与兄弟剧种的影响发展演变而成。而所谓“黄腔”，在陕南三共本属“出格”、“变调”之意。如此，则“二黄”也许是西秦腔在陕西的“变调”之意。在汉水流域，旧有“一清二黄三月（两湖写作“越”）调，梆子跟上胡吵闹“之说。二黄名称或与此相应。至于有人写“黄”为“簧”，是否因原来曾用笛和唢呐伴奏，尚待查考决定。清代咸阳刘古愚、蒲城张东白、民国时富平王绍猷、乾县范紫东等前代学人，相继考察，同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声”。这种说法是有它的道理的。它与“西皮调”东传的时间，虽然有先有后，但其渊源则同属早期“陇东调”、“西秦腔”在江汉流域的分支，与现称的梆子秦腔同源异流，以致在清朝中叶秦腔艺人、汉调艺人与微调艺人先后同台，才成为可能，也因此进一步丰富发展了这一剧种。
    （未完待续）