这个故事在写作初期，设定的是三千字左右，只是想以一个局外人的视觉，来反射当时残酷的杭州轰炸。意料中又情理外的是，写着写着，这个故事反而偏离了原定的航线。人物渐渐丰硕起来，剧情和心理也饱满许多，起初我微妙的灵感，竟然随着我文字的倾诉，也渐渐地脱离本身的形态。
    起初与这份想写这个故事的心情的邂逅，源自与偶然反到的麦加的《风声》。奇怪的是，当时既没有放眼于他上部的《东风》和下部的《西风》，反而关注起了外传《静风》。也许只是由于一个杭州游子对故土的执着与思念，这段历史长时间在我脑海中逡巡。我的记忆中，杭州这样美丽温婉的城市，西湖这样娴熟的风景，即使有着“作汴州”的苦楚，但却是决计与战争无缘的。
    书中有这么一段“据说是在轰炸前夕，一位当时著名的日本记者突然拜访他，使松井命令空军在行将付诸轰炸的杭州战区图上，用粗壮的红笔画了一片禁炸区。红线是沿着西湖的暗线游走的，松井还在红线内留下手谕：“蔚蓝之中，有帝国美女，禁炸！违令者军法处。”于是红线外，血肉横飞，宛如人间地狱；红线内荷花碧水，却是人间天堂……”
    这样的描写，只觉内心隐隐作痛，却说不出苦涩。想用文字表达，踟蹰了半年才终于动笔。然而陡然的文思泉涌，竟使《连子》一文一气呵成，凌晨四点才完成，完全超越了个人的极限（笑……）。
    新故事尽管和老灵感几乎截然不同，但也又大同小异的地方。比如那句“动乱的年代是不需要温柔的”……当结尾的那个引号打落，才发现自己由始至终释怀不了的并不是杭州的轰炸，而是一个时代的悲哀，一段历史的错误。轰炸，会战，屠杀，是那个时代，由于敌人的残忍或是己身的怯懦，已经无法避免的一个悲剧。连子混乱思索对与错，原本计划中是没有那一幕的，然而当键盘被敲击的时候，内心却淌着血。那个时代的错，还是每一个人怯懦的错，或者是由我们现在理性看来由百年或千年前就埋下的伏笔的错。不知道，只是知道每一个事物都休戚相关，种了因必会结下果，就像连子和记者的相遇，可能在某种程度上也是造成历史悲剧的万顷磊石中的一粒。
    此外，连子与记者相遇，却也是我最难以把握的情节，怎样体现两个民族的碰撞，怎样作为契机联系上下文……按原计划，结局是没有变动的，只是这样的话，如果连子在记者面前只有软弱的话，也许效果会更好。不过大约也是长久的压抑作祟，我竟然将连子写成了完全另类的风范，怯懦，又勇敢，不悲天悯人，却常常深陷其中。那句“兵荒马乱的时代是不需要温柔的，所以没有花，没有草，没有莲子，只有根！”也是临时加上的，当时真的困得要命（笑~），结果难得这样大气斐然的句子来。
    不过，我最大的问题就是，善于描写场景，但人物间矛盾的冲突，却欠缺许多。
    此外，故事中“无关历史的人物”，却是切切实实地活在我的历史中，每个角色都有我的心血，都有一个时代的烙印。尽管我对那个残忍时代了解不深，文中也并没有那么多凛冽的残酷，可每一个人物，却有那么浑然天成。
    怯懦，清爽正义，想要被爱想要救赎的连子；
    豪气爽朗调皮又善解人意的幺妹；
    坚毅爱国又沉稳严厉的连子爸；
    决绝，渴望温柔，教子有方有方的连子妈；
    善良，却又逃避战乱现实的刘叔；
    正义热忱，同时又热血的易仁安；
    同样侠女风范的二姐；
    守旧，骗财，以迷信害人的旧社会张神医；
    狠鹜毒辣，却又喜欢中国文明的矛盾的日本记者。（《风声》原作中为肥田）
    顺便说一句，每个人的塑造都是有深意的。譬如连子，她的名字之所以没有草字头，是因为不需要温柔，却需要莲花的出淤泥而不染，需要重生的涅槃，需要磨砺风雨的成长。而连子妈（原名云菁），虽然她希望女儿舍弃温柔，她本身的名字是有草字头的，在原文中她并无正面出现，只能通过回忆和语言来审视她。她常说“不需要温柔“，其实她是最痛恨这个时代的人，因此她渴望温柔，渴望被爱，所以连子爸康明如此爱她。（好吧，我承认这种解释很狗血……）
    故事的结局在灵感变动后，犹豫再三还是选择了原来的结局原来的悲剧。也许很多人未曾在尾声以前发现一声声炮仗其实是日军的轰炸，没有注意到黑压压的云群是轰炸机。故事以二姐的婚事开头，又以二姐的婚事结束，我们无从知道最后除连子和刘叔外是否还有人存活。但我们是知道的，连子已经涅槃了，无论如何悲伤，她会走上她推翻过去，现如今她认为是正确的道路。无论莲蓬的刺是柔软还是尖锐，它留下来的疤是无法消退了的，无论如何，我们的连子，会和那道疤，一起成长吧。
    天蒙蒙亮，一个悲剧的时代还没有过去，莲花盛开。
    一个女孩，带着她的伤疤，坚强地走过岁月。
    2010-4-4凌晨5：13
    写于成都