（卷三）《天下無魔》開篇語
    我還會繼續寫嗎？
    會。
    因為在我生活中有大把的“空白”時間。比如，長途航行，除了用一兩個小時假寐，一兩個小時看片，除此我還能幹嗎？我幾乎每個月都有這樣的旅行，至少兩個月有這樣一次往返。
    不旅行的時候，我不搓麻將，不玩電遊，現在連美劇也很少看。我不能晚上回到公寓後倒頭就睡，我需要有一個和朋友交流的空間，而現實中的朋友不可能召之即來。
    網絡是我的心靈之友，非常忠誠，召之即來，嗬嗬，說不客氣，也能揮之即去。它使原本很苛刻的現實場景、人際關係變得隨我所願，這是一種很好很輕鬆的環境。
    網絡書寫是我和心靈朋友互動的絕佳場所，它不同於酒吧、咖啡館或者任何一個夜場。我很喜歡網絡書寫後的非凡熱鬧和瞬間就歸於平靜。
    我為什麼要繼續寫？
    一般來說，老了，行將就木，對一生的感慨頗多，才回憶，才記錄。
    “寫回憶錄”是老人聊以自慰的遊戲。
    我則不然。
    我以為，新鮮的記錄才是可靠的記憶，原汁原味。等老了，多半帶有宿命色彩，模糊暗淡的過去，語焉不詳的記錄，似是而非的判斷，這樣的記錄不靠譜，不做也罷。
    而一個人的一生不做記錄，等於白活，尤其那些頗具傳奇色彩的人生，每一段經曆、每一個人物也許都是一個好故事，為什麼不說給更多人聽？
    我還有一個觀點，對社會現象的真實描摹、如實記載，不能靠史學家。史學家大都有政治背景，他們的禦用色彩太濃烈，不可能產生惟妙惟肖的“風俗畫”。隻有小民，通過“市井寫生”，才能看到真實的社會圖譜，以及史學家不屑一顧的底層生活、社會旮旯。中國曆史上的《紅樓夢》《金瓶梅》即是如此。歐洲的文學巨著大都有“以小見大”的史學價值。
    我曾經有過一個糾結：過去，因為科技不發達，隻能依賴文字記載。如今什麼樣的記錄手段都有，文字還有必要嗎？後來，我自我解答了這一疑問，因為我在寫網絡故事的時候深深感覺到，文字所表達的情感因素是所有數碼記錄所達不到的。文字之“細”，深入靈魂；插敘插議，可見作者的人生態度。也可以說，數碼記錄恰恰是平麵的，文字才是立體的。
    一個立體的、可供咀嚼的細節，對於未來，也許能讓一個學者鑽研一輩子。
    第三部我將寫什麼？
    我還沒完全想好，我想應該有這樣幾個方麵——
    去瑞士前，我在上海工作的最後這一兩年。
    我的小夥伴陳昊，麵臨被公司辭退時，我所持的立場以及對朋友的忠誠態度。
    我去日本參加某人婚禮，以及發生在箱根的故事。（我暫時還不能“劇透”此人是誰。）
    我和大E公司老板兄妹情感磨擦的最終結果。
    我在澳洲舉辦訂婚儀式，以及之後真正成為“一個女人的丈夫”的那些情感經曆。
    我交往的其他幾個人物的錯綜關係……
    我盡可能做到有細節描寫，有情緒表述；適當反映曆史的、現今的人文環境、地理風貌、社會風情，以增加可讀性；有比較大的社會信息量。
    總之，要寫、能寫的東西很多。要在50章節左右結束第三部，我還必須擇其重要，有所取舍。
    我把第三部取名為《天下無魔》。
    對題名我不做解釋。
    這樣，就組成了《佛奈我何》《我若成佛》《天下無魔》的情感紀實係列。
    我想，第三部的每個章節都會在5000字左右。
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