43、當年長者擁有才智時
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    奧斯卡很快發現年輕的雪萊有很高的文學趣味，對自己的作品抱有莫大的尊敬。他驚喜於雪萊“是個需要思想啟蒙的人”，於是，時常請雪萊去看他上演的新劇，並送他一些自己的書，在扉頁寫上“給我喜歡的人兒”，或者類似的話。
    雪萊也給奧斯卡寫信，而且間隔的時間越來越短。
    盡管之後在法庭上奧斯卡稱雪萊的這些書信“非常病態”，但當時，他收到信時，甚是欣慰，他從信中讀出這樣的己見：自己有責任在這個年輕人身上施行仁慈的教化行為。
    這種“教化”究竟是怎樣一步步開始實施的？現在已無從了解詳情以及具體的步驟。按魯超哥哥說法，反正“年長者”總要利用“年幼者”的單純幼稚，利用他們的好奇和無畏，甚至他們略顯“病態”的人格，去教化他們，改變他們。這是這個圈子裏屢試不爽的經驗，司空見慣的行徑。而許多年輕人“病態”的表現，歸根到底是年幼無知，是出於對“年長者”徹頭徹尾的崇拜。
    由此看來，“教化”行為未見得有多仁慈，而是充滿了計謀。
    我同意魯超哥哥的說法，我想他是深諳此道的，並相信“君子之道，行之有效”。
    同時我也很想知道，說這番話的時候，魯超哥哥怎麼擺放自己的位置？他是否意識到自己也是個“年長者”，他是否做過這種“角色對位”？比如，把我想象成波西或者雪萊，而他自己則樂意充當奧斯卡。或者壓根置身於度外不把自己擱裏頭考量，不屑與奧斯卡之流為伍？
    我之所以同意魯超哥哥的說法，是因為我想起了當年和馬丁的關係。
    馬丁對我的教化，不是從對我百般討好開始的，他那純白的“馬丁畫廊”才是讓我徹底倒伏的地方。馬丁用滿視野的白色侵占了我原本空無一物的認知世界，比塗炭身心更為冷酷殘暴。在我今天的夢境裏，還時常出現那幅古裝的油畫。那是怎樣一種白色的記憶。梳發髻的隔世之人，隻要他願意，隨時可以對我施暴，以那一片永存記憶的白，蹂躪我的靈魂。
    想到馬丁自然不可不想到Steven。從哪方麵講，Steven都要比馬丁紳士得多，也溫婉得多，且懂得用情。但作為“年長者”，對我施行的魔法，說到底，和其他“年長者”如出一轍並無二致。他在地鐵裏，緊挨著我用英語對我說“葡萄”的時候，讓我領略到一個成熟男性內心的黑色幽默；他拍著我後腰告誡我不可不拘小節把男孩的溝不當溝，使我初初體味到一位兄長暖至心懷的關愛；他在公司茶歇室強行撬開我嘴，灌我以濕吻，讓我看到霸道總裁原來是男人不可或缺的人設，從而束手就擒甘願被當作俘虜；至於在10號會所發生的一切，我不想多回憶，總之，就像奧斯卡講的那樣，“當年長者擁有才智時，年幼者的麵前就會擁有所有的人生快樂，所有的希望和生活魅力。”
    人們把這些定義為“不敢說出名字的愛”，奧斯卡則把這一切歸結為“才智”，嗬嗬，多麼幽默，多麼智慧，多麼黑色，像一出充滿戲謔的黑色戲劇——
    “你是無形理想的有形化身，這種理想曾經像瑰麗夢境無時不縈繞在我的腦海裏……”奧斯卡對雪萊如是說。
    往後，對待小我的薑申，我則是在依葫蘆畫瓢複製著生活的黑色戲劇，我得心應手地把“才智”發揮到極致，無意中模仿著扮演起“年長者”的角色，盡我所長在“年幼者”麵前製造出一派“才智的歡愉”……
    這個非常重要的“教化”或者說“益智”過程，在魯超哥哥嘔心瀝血打造的戲劇裏，卻顯得就事論事比較膚淺。這是我逐漸看清楚的。難怪魯超哥哥總不滿意劇本提供給他的那些場景，以及場景背後的思想。他越接近生活，越感到戲劇遠不如生活來得深刻，這是他久久不能下決心讓《野百合》落地開排的主要原因。而且，我發現他已經患有“選擇綜合症”，永遠選擇不到令他中意的理想中的男主角。
    戲裏有關雪萊的那段情節，編劇是這樣寫的——
    控方律師查理·吉爾：……王爾德先生那天對你說，請到我的臥室來。你不明白這是什麼意思嗎？
    愛德華·雪萊：是的，我並不明白他的意思。
    吉爾：那麼就是說，你在並不明白的情況下進入了王爾德先生的臥室？
    雪萊：是的，我想是這樣。
    吉爾：你進了王爾德先生臥室之後，發生了什麼，你能告訴我們嗎？
    雪萊：我不想說這事……
    吉爾：你和王爾德先生一起過夜了？
    雪萊：沒有。
    吉爾：他給你錢了？
    雪萊：沒有！
    吉爾：據我所知，你一周隻有15至20先令津貼，這點小錢顯然不足以應付您的日常開支，你非常需要幫助。你曾經希望得到你老板萊恩先生的幫助，你也給王爾德先生寫過求助的信，是這樣嗎？
    雪萊：是的。
    吉爾：各位陪審員，年輕的雪萊先生承認寫過一些求助的信，那麼，請允許我念一下這些信：
    “親愛的奧斯卡，我現在身無分文，每月僅靠4英鎊三、四便士維生，失去了健康，也沒有力氣……我可以過清教徒般的生活，我願意將貧窮作為我宗教的一部分來接受，但我必須擁有健康。
    “……我有那麼多事要做——為我的母親、兄弟，也為我自己——我是指我的藝術。我是位藝術家，我知道我是，但我必須擁有健康和力氣。
    “按照我目前的狀況我是活不了多久的。我的工作收入不足以養活我自己，況且還有別人要靠我養活，而我目前正從他們嘴裏搶東西吃，這是可恨的！
    “讓上帝評判這一事實吧。
    “……您在倫敦有地位，有人緣，如果你能利用自己的影響幫助我找到一份工作，我會非常感謝。我想我還是有能力做些與書籍有關的工作，如果有人願意給我提供職位，我願意接受一年75英鎊的薪水。
    “運用你的力量幫助我吧，我會感激你一生。請你一定幫助我！”
    我再問你一次，雪萊，在王爾德的臥室裏，這位先生給你錢了嗎？
    雪萊：沒有！
    吉兒：肯定？
    雪萊：絕對沒有。
    吉爾：你們在一起發生了其他行為？
    雪萊：我不知道你說的是什麼。
    吉爾：你應該知道我指的是什麼！
    被控方辯護律師克拉克爵士：我反對！
    克拉克作為王爾德的朋友和辯護律師，當庭對吉爾律師提出質疑，他認為吉爾在法庭上念的這些信，不僅羞辱了年輕的紳士雪萊，更是對陪審團的誤導。他說，事實上，王爾德一直認為雪萊給他的信充滿了“病態”情緒，這個年輕人羸弱，多病，承受著生活壓力和寡淡人情，以及他飽受世態炎涼的痛苦，但這一切不足以證明他和王爾德之間會發生什麼猥褻事件。
    克拉克：……一個青年，謀求另一個人的幫助，這是他的權利。這個人也許比他地位高，也許比他有點錢，也許對他有好感，但絕不能解釋為是這個年輕人進入他臥室的動機。吉爾先生把兩件事扯在一起，不僅牽強附會，更讓我們有理由相信這是一種詆毀，是借刀殺人！我反對這種誘導性的提問。
    法官：反對成立！
    吉爾：那麼好，愛德華·雪萊先生，既然克拉克爵士認為你進入王爾德先生臥室並非為了尋求幫助，那麼，請你告訴我們，你進入臥室的理由是什麼，之後又發生了什麼？
    雪萊：我可以不說嗎？我試圖忘記這件事。
    吉爾：你是說“試圖”？事實上你並沒有忘記，因為你曾經有過一種痛苦的感覺，這種感覺對你而言印象深刻，是這樣嗎？
    雪萊：當然，我不可能忘記這種事……
    吉爾：哪種事？年輕的雪萊先生，你現在越來越接近我的答案了，你告訴我們，你所說的“這種事”，究竟是哪種事？
    雪萊：……當我走進他臥室時，王爾德先生吻了我，他還擁抱了我。
    全場嘩然。
    …………
    到這會兒，我真正意識到，戲劇根本不可能表達什麼太深刻的主題。戲劇的局限太大了。戲劇的局限性在於它的公眾屬性。再則，戲劇編撰者——也就是我所說的編劇，太注重“表像”了，他們的“圖解”使命輕易就將一個重大社會命題，圖解成了一樁吸引公眾眼球的桃色事件，觀眾的注意力全集中在他們“做了什麼”，從而忽略了究竟是什麼促使這一切成為“不敢說出名字的愛”……
    魯超哥哥說他和編劇在英國為這部戲收集素材時，看了一部低成本電影，雖然片子沒有標明為奧斯卡·王爾德寫傳，但情節和人物設置都有不同程度的契合，那部片子的名字叫《小職員》。男主角的名字也叫愛德華。
    魯超哥哥說他看完這部片子，才真正了解了男人是怎麼引誘另一個男人上床的。“太有意思了，”他說。“比引誘女人更刺激，當然也更富有戲劇性。”他說這部堪稱限製級的影片其實是有深刻思想的，讓他對西方獨立電影人刮目相看。
    魯超哥哥給我說這些時，我們倆正在城郊結合部的一座聯排式公寓裏。
    自從發生了排練房的事後，我盡可能回避見他，也沒有主動去看話劇。一天，魯超哥哥電聯我，問我是不是正為賈斯汀的事煩惱？我說，是啊。他說：“張一時半會兒回不了上海，他回國後，直接去老家看他姥姥了。”
    我說，這真要命。我老婆要來了，她專為處理我養狗的事來上海，我們公寓是肯定不能再留賈斯汀了。後悔當初沒把張大夫家的鑰匙留下來，現在也可以有個棲身地。
    頓了很長時間，魯超哥哥說：“我給你想辦法啦。你來吧——我在“聲雅”酒廊看演員，離你不遠。”
    這中間為什麼會出現這麼久的冷場，當時我就意識到，是由於我無意中提到了“老婆”。