鬼馬徐克：
    都說徐克是個鬼才。我覺得，他不是鬼才，是“詭才”！
    他總是能把畫麵創造得異乎尋常的妖豔絕倫——比如他的《青蛇》，讓我完全忽視了劇本的不足，隻深刻地記住了在荷花池裏裸露著雙肩的兩隻蛇妖；他也能以獨特的創作手法發掘出演員在他的作品裏不同於世人的角色魅力——比如《笑傲江湖》裏的東方不敗。
    所以，在進電影院以前，我相信，對電影本身有特殊駕馭能力，對影片畫麵和演員也有非凡控製的徐克，執導的《深海尋人》還是值得一看的。
    《深海尋人》之開場：
    影片開始的獨白是關於一座城市裏每100人中有多少需要看神經科的科學統計數據，然後是李心潔略顯神經質的幾段表演。暗示著未來的90分鍾的片子，觀眾會處於不可知的心裏壓力中去享受這部驚悚片帶來的視覺和心理的盛宴。
    關於這部電影的字幕，是導演先運用了一組廣角鏡頭，用比較快的速度，在離海麵很近的地方由沙灘往深海麵推，然後，那些白色的黑體字就在斑駁的礁石上和海麵上若隱若現。
    當大海在昏暗的天色中，卷起白色的浪花在暗黃或者深黑色的礁石上摔的粉碎的時候；當耳邊不停地回響著它們相互拍打、撞擊的聲音的時候；當環顧自己所處的環境漆黑一片人數稀少的時候，我的心，幾乎跟著電影，跟著鏡頭，跟著我心裏幻想的可能出現的情節一起沉入了那大海深處。
    《深海尋人》之海底世界：
    穿著潛水服的女主角在海底暢遊時候，她停在了海底的一塊石頭上。然後，她取下了潛水鏡，取下了含在嘴裏的氧氣管，就那樣閉著眼，坐在那裏，任由海水撫摸著她，任由自己的頭發像水草一樣散開、浮動，像個溺死的女鬼。
    然而隨後在男主角的一場攝影展上，展廳裏呈現的之前偷拍女主角潛水的照片，卻非常的美麗動人。
    也許這就是愛情。像大海一樣神秘莫測的愛情。
    當兩個人正式戀愛的時候，影片裏有他們兩人在海底暢遊、嬉戲的畫麵。配的歌很有導演的個人風格。虛幻、美妙、空靈。好像充滿了喜悅，卻又不時地滲露出點點哀傷。
    海底最主要的一個場景，是所謂的某個海底城市。我忘記了它在地麵的名字和地理位置，隻記得那礁石縫隙處，在綠得發黑的海水裏，在沒有五顏六色奇幻美妙的海底世界中，漂浮著的一叢白發（後麵也不時地提到那個白發頭顱，是在日本海域死去的一個中國女人的頭）。
    我想這就是浪漫的愛情片和驚悚片的區別。後者總是不停的通過各種途徑增加觀眾的心裏壓力。有時候我不得不認為，喜歡看驚悚、恐怖片的人，內心深處都是有被虐思想的。因為這樣的片子看起來實在是不舒服的。
    《深海尋人》之驚悚片段：
    以我個人的承受能力而言，我隻覺得兩場戲讓我最印象深刻。其一是上文提到的海底白發人頭，其二就是魚缸裏的黑色熱帶魚。
    當時的背景，是李心潔一個人在屋裏，燈光昏暗。情節大概是她在收拾東西吧，隻記得鏡頭給了一個特寫：一隻純黑色的魚不停地撞著玻璃缸，不停地撞，撞到口裏吐血，撞到整個電影院都是“咚…咚”的聲音。然後，突然的，那支裝滿了水和一些熱帶魚的缸子，就這麼碎掉了。
    碎得我呼吸急促，心跳加快。
    也碎得我想就這麼走出電影院，何苦這麼折騰自己。
    更碎得我腹罵徐克，愛情片、文藝片、音樂片、喜劇片……那麼多類型不拍，幹嘛非要選個驚悚片？
    《深海尋人》之劇情：
    這部電影，從類型上來說，是半部驚悚片+半部愛情片；從要表達的思想來說，是1/3心理探索片+1/3鬼片+1/3生活愛情片；從講述手法上來看，以倒敘為主，中間穿插了不少情節，咋看感覺有點亂，不到影片最後大概也搞不清楚導演到底要講什麼。
    以我的感受出發，前麵1/3的地方，隻是為了感受到怎麼被嚇的，在情節上稍作了留意；到了中間一部分，有點向傳統的鬼片靠攏，比如人鬼戀、附身之類的；到了後麵，就又回到女主角現實以後怎麼恢複回憶的部分，表達的是那種對至死不渝的愛情的追隨。
    影片的結尾，是李心潔自殺死在海裏。因為她的男人就是在海裏死的。而在她死前，想起了男人說的一些話：這個世界上有個地方叫蓬萊，是個世外桃源，找到了蓬萊就能找的到他——所以，她也跟著去了。去到那個所謂的蓬萊，去到那個死亡隻是另外一種開始的地方。
    《深海尋人》之觀後感：
    它絕對不是一部必須要到電影院去，非看不可的片子。
    如果去除掉影片前麵部分，在電影院感受到的聲色效果，它就隻能淪落平凡。這不是導演的功力問題，不是演員的演技問題，隻差在情節劇本的穿插安排上。
    也許這就是驚悚一類題材片的硬傷。為了驚悚而驚悚，劇情已經變得不那麼重要了。