原文片斷：
    我從小喜讀詩詞，隻是讀而不作。我覺得古人的詩詞，全篇都可愛的極少。我所愛的，往往隻是一篇中的一段，甚至一句。這一句我諷詠之不足，往往把它譯作小畫，粘在座右，隨時欣賞。有時眼前會現出一個幻象來，若隱若現，如有如無。立刻提起筆來寫，隻寫得一個概略，那幻象已經消失。我看看紙上，隻有寥寥數筆的輪廓，眉目都不全，但是頗能代表那個幻象，不要求加詳了。
    有一次我偶然再提起筆加詳描寫，結果變成和那幻象全異的一種現象，竟糟蹋了那張畫。恍憶古人之言：“意到筆不到”，真非欺人之談。作畫意在筆先。隻要意到，筆不妨不到；非但筆不妨不到，有時筆到了反而累贅。有的人看了我的畫，驚駭地叫道：“噫，這人隻有一個嘴巴，沒有眼睛鼻頭！”、“噫，這人的四根手指粘成一塊的！”甚至有更細心的人說：“眼鏡玻璃後麵怎麼不見眼睛？”對於他們，我實在無法解嘲，隻得置之不理。管自讀詩讀詞，捕捉幻象，描寫我的“漫畫”。《無言獨上西樓》、《幾人相憶在江樓》、《人散後，一鉤新月天如水》等便是我那時的作品。初作《無言獨上西樓》，發表在《文學周報》上時，有一人批評道：“這人是李後主，應該穿古裝，你怎麼畫成穿大褂的現代人？”我回答說：“我不是作曆史畫，也不是為李後主詞作插圖，我是描寫讀李詞後所得的體感。我是現代人，我的體感當然作現代相。”這才足證李詞是千古不朽之作，而我的欣賞是被動的創作。
    我作漫畫由被動的創作而進於自動的創作，最初是描寫家裏的兒童生活相。我向來撞憬於兒童生活，尤其是那時，我初嚐世味，看見了當時社會裏的虛偽驕矜之狀，覺得成人大都已失本性，隻有兒章天真爛漫，人格完整，這才是真正的“人”。於是變成了兒童崇拜者，在隨筆中、漫畫中，處處讚揚兒童。現在回憶當時的意識，這正是從反麵詛咒成人社會的惡劣。這些畫我今日看時，一腔熱血，還能沸騰起來，忘記了老之將至。這就是《辦公室》、《阿寶兩隻腳，凳子四隻腳》、《弟弟新官人，妹妹新娘子》、《小母親》、《爸爸回來了》等作品。這些畫的模特兒——阿寶、瞻瞻、軟軟——現在都已變成大學生，我也垂垂老矣。然而老的是身體，靈魂永遠不老。最近我重展這些畫冊的時候，仿佛覺得年光倒流，返老還童，從前的憧憬，依然活躍在我的心中了
    閱讀欣賞：
    置之不理：這個詞表明了作者對於不懂畫的人對畫的挑剔與責難的態度。
    天真爛漫：表明了作者對心地單純，毫不做作和虛偽的童真的讚歎。
    這二個詞語的應用，也從側麵反映了作者的性格及對待作畫與作人的認識與原則。