鬼马徐克：
    都说徐克是个鬼才。我觉得，他不是鬼才，是“诡才”！
    他总是能把画面创造得异乎寻常的妖艳绝伦——比如他的《青蛇》，让我完全忽视了剧本的不足，只深刻地记住了在荷花池里裸露着双肩的两只蛇妖；他也能以独特的创作手法发掘出演员在他的作品里不同于世人的角色魅力——比如《笑傲江湖》里的东方不败。
    所以，在进电影院以前，我相信，对电影本身有特殊驾驭能力，对影片画面和演员也有非凡控制的徐克，执导的《深海寻人》还是值得一看的。
    《深海寻人》之开场：
    影片开始的独白是关于一座城市里每100人中有多少需要看神经科的科学统计数据，然后是李心洁略显神经质的几段表演。暗示着未来的90分钟的片子，观众会处于不可知的心里压力中去享受这部惊悚片带来的视觉和心理的盛宴。
    关于这部电影的字幕，是导演先运用了一组广角镜头，用比较快的速度，在离海面很近的地方由沙滩往深海面推，然后，那些白色的黑体字就在斑驳的礁石上和海面上若隐若现。
    当大海在昏暗的天色中，卷起白色的浪花在暗黄或者深黑色的礁石上摔的粉碎的时候；当耳边不停地回响着它们相互拍打、撞击的声音的时候；当环顾自己所处的环境漆黑一片人数稀少的时候，我的心，几乎跟着电影，跟着镜头，跟着我心里幻想的可能出现的情节一起沉入了那大海深处。
    《深海寻人》之海底世界：
    穿着潜水服的女主角在海底畅游时候，她停在了海底的一块石头上。然后，她取下了潜水镜，取下了含在嘴里的氧气管，就那样闭着眼，坐在那里，任由海水抚摸着她，任由自己的头发像水草一样散开、浮动，像个溺死的女鬼。
    然而随后在男主角的一场摄影展上，展厅里呈现的之前偷拍女主角潜水的照片，却非常的美丽动人。
    也许这就是爱情。像大海一样神秘莫测的爱情。
    当两个人正式恋爱的时候，影片里有他们两人在海底畅游、嬉戏的画面。配的歌很有导演的个人风格。虚幻、美妙、空灵。好像充满了喜悦，却又不时地渗露出点点哀伤。
    海底最主要的一个场景，是所谓的某个海底城市。我忘记了它在地面的名字和地理位置，只记得那礁石缝隙处，在绿得发黑的海水里，在没有五颜六色奇幻美妙的海底世界中，漂浮着的一丛白发（后面也不时地提到那个白发头颅，是在日本海域死去的一个中国女人的头）。
    我想这就是浪漫的爱情片和惊悚片的区别。后者总是不停的通过各种途径增加观众的心里压力。有时候我不得不认为，喜欢看惊悚、恐怖片的人，内心深处都是有被虐思想的。因为这样的片子看起来实在是不舒服的。
    《深海寻人》之惊悚片段：
    以我个人的承受能力而言，我只觉得两场戏让我最印象深刻。其一是上文提到的海底白发人头，其二就是鱼缸里的黑色热带鱼。
    当时的背景，是李心洁一个人在屋里，灯光昏暗。情节大概是她在收拾东西吧，只记得镜头给了一个特写：一只纯黑色的鱼不停地撞着玻璃缸，不停地撞，撞到口里吐血，撞到整个电影院都是“咚…咚”的声音。然后，突然的，那支装满了水和一些热带鱼的缸子，就这么碎掉了。
    碎得我呼吸急促，心跳加快。
    也碎得我想就这么走出电影院，何苦这么折腾自己。
    更碎得我腹骂徐克，爱情片、文艺片、音乐片、喜剧片……那么多类型不拍，干嘛非要选个惊悚片？
    《深海寻人》之剧情：
    这部电影，从类型上来说，是半部惊悚片+半部爱情片；从要表达的思想来说，是1/3心理探索片+1/3鬼片+1/3生活爱情片；从讲述手法上来看，以倒叙为主，中间穿插了不少情节，咋看感觉有点乱，不到影片最后大概也搞不清楚导演到底要讲什么。
    以我的感受出发，前面1/3的地方，只是为了感受到怎么被吓的，在情节上稍作了留意；到了中间一部分，有点向传统的鬼片靠拢，比如人鬼恋、附身之类的；到了后面，就又回到女主角现实以后怎么恢复回忆的部分，表达的是那种对至死不渝的爱情的追随。
    影片的结尾，是李心洁自杀死在海里。因为她的男人就是在海里死的。而在她死前，想起了男人说的一些话：这个世界上有个地方叫蓬莱，是个世外桃源，找到了蓬莱就能找的到他——所以，她也跟着去了。去到那个所谓的蓬莱，去到那个死亡只是另外一种开始的地方。
    《深海寻人》之观后感：
    它绝对不是一部必须要到电影院去，非看不可的片子。
    如果去除掉影片前面部分，在电影院感受到的声色效果，它就只能沦落平凡。这不是导演的功力问题，不是演员的演技问题，只差在情节剧本的穿插安排上。
    也许这就是惊悚一类题材片的硬伤。为了惊悚而惊悚，剧情已经变得不那么重要了。