不像中国的许多作家把家作看成是一件很神秘的事情，说出什么“言不尽意”“只可意会，不可言传”“文章本天成，妙手偶得之”这样的话来，海明威对别人问他的在创作中的问题而做的回答都是实打实的。就关于如何在为一名作家，他也做出了自已的回答：首先你要有才华，而且是很大的才华，然后你要刻苦的训练，对生活的观察还有对文字的把握。
    真正的神秘主义不应当与创作上的无能混淆起来，无能的人在不该神秘的地方弄出神秘来，其实他所需要的只是弄虚作假，为的是掩盖知识的贫乏，或者他没有能力叙述清楚。神秘主义包含一种神秘的东西，和许多种神秘的东西；但无能并不是一种神秘；过火的报刊文字插进一点虚假的史诗性的东西成不了文学。
    作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。如果作家把人物写活了，即使书人有大角色，但是他的书作为一个整体有可能留传下来；传为一个统一体，作为一部小说，有可能留传下来。如果作家想写的那个人物谈论旧时代的大师，谈论音乐，谈论现代绘画，谈论文学或才科学，那么就让他们应当在小说里谈论这个问题。
    散文是建筑物，不是内部装饰，巴洛克风格早已过时。作家自已理智上的思考本可以写成文章低价出售，但放到人工塑造的角色的嘴里，当作小说中人物说的话去发表，虽然可以赚多点钱，算盘打得不错，却成不了文学。小说中的人物不是靠技巧编造出来的角色，他们必须出自作者自已经过消化了的经验，出自他的知识，出自他的头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。如果他运气好，又认真，写出来的人物完整，那么人物就不止一个限度，就能经久。
    千万不要笃信自已的大写的思想，而要尽可能写得真实，坦率，客观和朴素。
    写作，在最成功的时候，是一种孤寂的生涯。
    写作不是吟风弄月的东西，不能一心只想着出版想着获奖，写作更多的时候是对自已心灵的负责。