宁无一个是男儿
    花蕊夫人，如花中蕊，在江之湄，而君心已为她而倾。
    花蕊，“花不足拟其色，似花蕊翾轻也”。“翾轻”，轻盈飞动之意，花蕊夫人是个仪态轻盈的丽姝，如赵飞燕，袅袅纤纤，又如那嬛嬛一袅楚宫腰，楚腰纤纤，袅袅婷婷。
    他后宫里美人无数，纵使相思亦无人与之共这相思意。纵有画屏银烛，钿映花丽，花蕊夫人眉心花钿盈盈如星，心中却是寂寂寥寥，宛如星光下风露立中宵的少女。
    朱颜翠蛾，倾城倾国倾天下又如何。星光点点洒落在她容颜之上，她容颜若雪，一时分不清是星光是容光。
    花蕊夫人最爱牡丹花和红桅子，于是帝王命天下植牡丹，并说：洛阳牡丹甲天下，今后必使成都牡丹甲洛阳。
    他除与花蕊夫人日夜盘桓花下之外，更召集群臣，开筵大赏牡丹。那红桅子花是道士申天师所献，只有种子两粒，开起花来，其大盈尺，蕊如金悄，妆饰淑质，清香袭人，木兰潜逸。很是难得，所以便有人以花画在团扇上，竟相习成风，也就是“芙蓉”花。每当芙蓉盛开，满城如铺锦绣一般。后来人道此城是“芙蓉城”。
    花蕊是美人，可如若一个女子，唯绝艳容色，不过一皮囊华美之人，如若一段爱情，唯欢喜玉容丽色，不过一好色之徒的独角戏。
    花蕊夫人是美人，亦是才人，她眼神迷迷蒙蒙，立在凤城楼阁，高楼连苑中，观煌煌华丽，看三十六宫：
    龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风。长似江南好风景，画船来去碧波中。
    殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。但是一人行幸处，黄金阁子锁牙床。
    三面宫城尽夹墙，苑中池水白茫茫。直从狮子门前入，旋见亭台绕岸傍。
    孟昶的宫苑本来便是如此豪华，但他为她，又新开池塘，建了水心楼殿，望之似乾隆诗。
    不过她也有个略可看的诗：
    春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。却被内监遥觑见，故将红豆打黄莺。
    一个宫妃偷折了花枝，却被太监看见，低眉娇羞如水，于是取枝上的红豆来打鸟，红豆，是相思子。。。。。。
    花蕊缓步芳尘，莲步姗姗，而人皎如雪艳花明，若笼烟。花蕊夫人颜若花似蕊，沉醉在欢喜中，却全然不知道，今日的欢喜中已经为来日的忧伤伏笔。正所谓而今乐事他年泪：
    金井秋啼络纬声，出花宫漏报严更。不知谁是金銮直，玉宇沉沉夜气清。
    秋。
    在班婕妤心中眼中，是流年暗换，秋风弃了纨扇，一代盛宠付流水，一代倾城空幽怨，而在花蕊夫人，秋是夜漏沉沉，夜气飒飒，襟怀一爽，娇靥生欢。
    “冰肌玉骨
    自清凉无汗。
    水殿风来暗香满。
    绣帘开，一点明月窥人，
    人未寝，欹枕钗横云鬓乱。
    起来携素手，琼户无声，时见疏星渡河汉。
    但屈指西风几时来，又不道流年暗中换。”
    词风是苏轼的空灵隽逸，纵然写情亦是清朗出尘，击晶裂玉，宛如满地碎琼零玉，又如清秋。苏轼的词是清秋。
    花蕊夫人的词是烟花三月，是明春。
    不过，其实苏轼亦是一个“金银铜铁，融为一炉”的人，一如，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”这词不是写花蕊夫人的，和这句一样，其实兼写自己流光互照。
    苏并非豪放词代表。
    辛亦是。
    花蕊夫人前期富贵悠游，亦非大诗人，词人，不过是一个现实生活幸福的人。
    彼时她与他两意欢喜，却不知，风雨随之而来。
    一场战争，一座城覆灭。两个人离别。
    宋太祖赵匡胤当了皇帝。召花蕊入宫。
    他让她作首诗看看，花蕊夫人当时启樱唇吟道：
    君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。
    儿这里读泥。
    此词很有名，人人皆道花蕊为国而作，为冰雪之操为当亭讽刺赵匡胤为与旧人情深……
    只是，美之下是苍凉，美是华裳。
    花蕊说，君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。
    你在城楼上看江山万里国破家亡降旗烈烈，跟我花蕊夫人有何关系？
    十四万人齐卸甲，更无一个是男儿。
    多少人，千万人，一齐卸甲降了，千万人不曾有一个是真男儿！
    天只是泠泠弄了人世间的弦。
    国破家亡。
    他今生所爱，转身随即在旁的男子面前，说他这帝王，以及他的千万将士，不是男人。
    她今日在新欢面前说的旧爱多不堪回首，在旧爱面前就能伪装的多绝代。
    她爱他，所以她眷眷不忘，守护着回忆。
    爱一个终是有千般万种苦，曾经说一生一世一双人亦是终是欲寄相思满纸愁鱼沉雁杳又还休分明此去无多地如在天涯无尽头，亦是终是，隔花人远天涯近，亦是终是如张爱玲所言，很远很渺茫，爱一个人便是如此。
    他爱她胜于爱江山如画，她却爱自己胜于爱皇上，她爱的柔而懦，只敢在心中萦回。
    她在不伤自身的小天地里爱着回忆里的他。
    饮食男女。先饮食，后男女，先珍重自身后爱及其他。人性本如此。而倾尽天下的爱情，以人世之浩浩无边——有，少。因为少而珍重。
    如今，她的身畔换了人。夜深深，花蕊夫人在旁人怀里思念他。
    明月之光映她如花美眷，送似水流年。他依然在，她心知他辞却红尘，她心亦知，她天涯思君不可忘。
    所谓不可忘，不过是此心不愿忘。一个人如若心愿忘记另一个人，只要一秒钟的流光。一个人如若心不愿忘记另一个人，她有一万个借口尽一辈子的流光，亦是终难忘。
    所以她画了一幅他的画像，悬在墙上，凝目对望，黯然神伤。
    皇上有天突然回宫，看到那画像上的人似曾相识。他到底是喜欢她的，他到底是喜欢她的。然而落花有意，流水无情，绵绵此恨，曷其有极！
    最终。花蕊夫人想毒死赵匡胤为孟昶报仇，结果没有得手，在痛斥老赵后愤然自尽而死。后来赵匡胤逼迫花蕊夫人交出画像，花蕊夫人至死不从，赵匡胤一怒之下杀死了她。花蕊夫人倒下了，血染红了一庭芙蓉花。生死宛似流云，刹那一生过眼，“多情者，不以生死易心。”（幽梦影）
    只是，一个一心为自己推卸责任，说夫君的人都不是男人的女子，怎么会为爱而亡。
    不过传说罢了。
    花蕊夫人的传奇，和先夫捆绑在一起。她的一生便如一场台上舞。他去了，她便落幕。
    旖旎如月中柳的容颜飘零何处不见。地久天长之芳盟，抵不过回首刹那，灯影明灭，茗烟冷去。
    爱情的尽头，终是过客杳如烟。仰面空睇，天杪流云随风而逝。
    不过，话说回来，这位姐妹诗词歌赋都平平无奇。前面一水宫体，富贵悠游，浮躁浅露。后面国破家亡人生亦如飞絮飘零，竟然写的是只恐君王宠爱偏。除了一首十四万人齐卸甲，更无一个是男儿听着豪放一些，之外不过如此……
    正所谓文如其人，不管如何沧海横流世事纷纭，她的思路一律都在君心妾貌之间。
    因为一般人无论原来在天下江山，庙堂……人生到这一程，贬谪文学该出来了。
    这是：美则美矣，毫无灵魂。
    比如
    后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》
    亦如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”
    这位比较像鱼玄机，风花雪月郎情妾意。
    甄嬛传里那位甄嬛喜欢引经据典这类的，
    “子夜歌
    寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
    缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
    何妨频笑粲，禁苑春归晚。
    同醉与闲平，诗随羯鼓成。”
    其实这种也就浮红颜上一酡胭脂晕。
    真不如这个，
    闲梦远，南国正清秋。
    千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
    笛在月明楼。
    或者宋徽宗
    宴山亭·北行见杏花
    宋代：赵佶
    裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。（闲院一作：问院)
    凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。
    此词有美成风“清空”之感。至清空之境而后融为一体。
    花蕊夫人无非被历史和政治推到风口浪尖上而已。
    所谓瘦金体，其实就是“浓缩的精华”或者“只要功夫深，铁杵才能磨成针”的意思。
    长期平淡而幸福的宫墙生活将花蕊夫人的思路局限在金丝笼中雀里。
    再来另一个。
    上阳白发人
    唐·白居易
    上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。
    绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
    玄宗末岁初选入，入时十六今六十。
    同时采择百余人，零落年深残此身。
    忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。
    皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。
    未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。
    妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。
    宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
    耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
    他的思路不是全景式像拍电视剧一样介绍宫廷生活，而是从一个角度切题。
    背面傅粉，“清空”无形。境界全出。已臻胜景。
    回头再看花蕊夫人随便一首
    三面宫城尽夹墙，苑中池水白茫茫。直从狮子门前入，旋见亭台绕岸傍。
    ？？主题思想呢？
    又如这个
    垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。
    水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。
    采桑秦氏女，织锦窦家妻。
    关山别荡子，风月守空闺。
    恒敛千金笑，长垂双玉啼。
    盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。
    飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。
    暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
    前年过代北，今岁往辽西。
    一去无消息，那能惜马蹄。
    泥字韵，思考问题的方向，竟然是燕泥。
    如果是浮在宫殿外面的泥，就是一层皮。
    实在证明不了花蕊夫人诗词不合格，我就自己上了。
    自君之出矣
    空帷斜月侵
    流光辉玉箸
    清影冷鸳衾
    切入点：斜月
    杂曲歌辞。自君之出矣
    唐代：卢仝
    自君之出矣，壁上蜘蛛织。近取见妾心，夜夜无休息。
    妾有双玉环，寄君表相忆。环是妾之心，玉是君之德。
    驰情增悴容，蓄思损精力。玉簟寒凄凄，延想心恻恻。
    风含霜月明，水泛碧天色。此水有尽时，此情无终极。
    这位兄台从蜘蛛丝里切题，真是亏他下笔。
    回头再看这阙词
    “初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年。马上时时闻杜鹃。三千宫女如花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。”
    离恨绵绵，还不如五湖烟水那句，流光辉玉箸，清影冷鸳衾来……
    就算是女郎诗
    宋代秦观的《春日》
    一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
    有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
    主题也是，春日。
    花蕊夫人这是霁光浮瓦……
    殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。但是一人行幸处，黄金阁子锁牙床。
    翠幌虚隔月，尘凝宝簟迷。
    鸳绦飘璧月，冷辉失金泥。
    仄仄平平仄，平平仄仄平。
    枉挹烟中月，空伫花下蹊。
    平平平仄仄，仄仄仄平平。
    人归双燕幄，月曜玉林西
    泥字韵，思路确实不易。
    这个，我和的薛兄。
    因为这个韵，写的人少，一般人写诗，都是按套路下来，自己找思路，就难了。当年，大家都在纳闷从哪儿破题。
    纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
    “初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年。马上时时闻杜鹃。三千宫女如花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。”
    花蕊夫人是行吟诗人吗走到哪儿吟到哪儿。
    姜夔笔锋一宕，从二十四桥波心冷月写深情。
    我觉得，小李杜和大李杜有些相通之处。
    比如“白也诗无敌，飘然思不群”
    无题
    重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
    神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
    风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
    直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
    无题诗，切入点是什么？
    在题外。
    反正，一般人不会这么写。
    就像“我有一壶酒，足以慰风尘”
    一般人切入点（一）
    我有一壶酒，足以慰风尘。
    尽倾江海里，赠饮天下人。
    还是酒
    （二）
    我有一壶酒，足以慰风尘。
    但有庭上客，浮云笑此生。
    喝酒的时候的顾客。
    原作
    涧树含朝雨，山鸟哢馀春。
    我有一瓢酒，可以慰风尘。
    也就是这个意思：
    人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。
    醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
    ——苏轼
    所以有一句话“汝果欲学诗，功夫在诗外。”
    还有一句，远水浮仙棹，寒星伴使车。
    和从残灯暗雨开始这一路类似，都是一种境界，花蕊夫人这些诗词歌赋，差不多都没境。相思，就是相思，离恨，就是离恨。
    这样看来的话古风歌词里有一百句。
    “啊，谁欠了谁，一滴相思泪”
    “啊，倾尽天下，乱世繁华”
    综上，人生三境界，诗外，诗里，诗外。