現實生活亦無趣，不如穿越過往昔。正史野史與架空，聽我慢慢道來兮。
    一、穿越
    此為穿越文特有的場景，也是其錚亮的標誌。如何將此標誌的光亮發揮到極至，就是要靠電腦前夜經繼日奮鬥碼字工作者的八仙過海般的超能力了。粗略分類一下，按穿越形式分類：親身穿越與靈魂穿越：
    1、親身穿越
    顧名思義，現實中的真人通過某種媒介身、心和思想駐足於曆史的某一點。按照讀者的視角來看主人公，此時見山是山，見水是水。一般此類型的主人公對自己的外貌都是比較自信，在現實生活中起碼是屬於中上階級，所以無需依附古人的絕色之相來提高自身的價值。推薦《瀟然夢》
    靈魂穿越
    無才之定義，現實中的真人通過某種媒介導致身魂分離，出竅之魂穿越時空附於史中某位人物之上。按照被附身主人公的親友視角來看，此時見山不是山，見水不是水。按照讀者的視角來看，此時見山還是山，見水還是水。一般此類型主人公醒來之後多表現為失憶，周圍若幹人等具現驚恐之狀！如是女主必定是國色天香之顏，若是男主必定是風華絕代之貌。愛美之心人皆有，無人為醜盡銷魂。推薦《醉玲瓏》
    按穿越媒介分類：神鬼相助、災禍天降與陌名無措：
    本人認為此部份是引人入勝的關鍵所在，就像一塊包裝精美的巧克力，首先接觸的並不是它的味道，而是它的包裝。包裝的直觀感受意動著你選擇是否繼續的興趣。
    1、神鬼相助
    這個部份出現頻率最高的非地獄閻羅莫屬。這位魔王在各位碼字工作者的筆下大不相同，有大眾版的凶神惡煞，有類另版的慈眉善目，有搞笑版的風流不羈等等，但是不管它如何多麵，總體工作就隻有一種：幫助主人公完成華麗麗的穿越大業！眾多魔王形像中，我對《綰青絲》裏的閻羅王情有獨鍾，雖然冥焰隻是配角，但對於女主確是個特別的存在，出場不多，但是每次出場都讓人看到它的成長，從一個不按於世的小孩到一個一統陰界的主人，在層層蛻變過程中他的率真、執著，他的情感經曆，讓我們更多的看到了他的人性一麵，就像鄰家的小弟弟，讓人不禁疼惜。
    2、災禍天降
    飛機失事、跳樓落水、車禍遇險，不管天災還是人禍用盡一切途徑，隻要能助我穿越就是好災好禍。（感覺自己寫的真狗血。）穿越結果多為在一張上古雕花大床上，婆子傭人如眾星拱月般地圍在主人公周圍，噓寒問暖之中卻被主人公的“我是誰”三字嚇傻一大片。此為穿越最舒服之境：飯來張口，衣來伸手，才子美人相伴，養眼養身養心。《弄玉風雲》亦為典型。
    3、陌名無措
    絕對地將周星馳無厘頭式風格進行到底。在某一特定的地點一朝醒來人是物非，如何穿越？為何穿越？何時穿越？讓讀者絕對無從考證！一般作者對於自己的創作相當自信，完全不屑於穿越的過程，要的就是內容足夠精彩，讓你欲罷不能！完全相信沒有包裝的費列羅就是比包裝精美的雜牌強，他們玩的是實力，我們要的是質量。《夢回大清》，作者在此部份僅用730個字，就將人物、地點及穿越過程交待一清二楚，用筆之精讓我對後發之事充滿期待。
    二、背景
    有了一個完美穿越的開頭之後，接下去應該尋找一個附合主人公身份的曆史切入點。一般多為改朝換代之際，承前起後之時。因為時局動蕩，魚龍混雜，或許比喻成亂世出英雄更為貼切，其中也不乏女中豪傑，正當是巾國不讓須眉！按照主人公所穿到的時代，我將其分為真侃曆史與架空曆史。
    1、真侃曆史
    在以往曆史真實存在過的朝代中加入現代的人物，以一個現代人角度重新審視過去，展現曆史的別樣魅力，當然這部份曆史之中包括正史和野史。此類型穿越文以清穿文為首，清穿文中又以描寫康雍之時居多。究其原因，清朝是離我們最近一個封建王朝，留傳下來的物跡最多，提供給個位的穿越途徑最為豐富，故宮的大門不是天天為你敞開嗎？康雍乾正處於清朝的盛世之期，即不用成為刀下亡魂也不用成為路邊餓鬼，重要的是康熙的皇子眾多，文韜武略博采眾長，天子之貌亦如他們的身份，在碼字工作者辛勤耕耘下驚為天人，完全有利於各位讀者展開漫天想象。當然這些隻是其次，主要的還是因為那個時期的幾件大事：康熙的二立二廢太子之事、九子奪嫡之事、雍正繼位之迷、雍正狠對兄弟朋黨之事以及雍正的死因之迷等都值得碼字工作大肆渲染，留下濃墨重彩的一筆。更有甚者，將這些曆史轉折點無限放大，簡直可以用揮豪潑墨來形容，仿佛自已親身經曆一般，結果是往往事得其反，真亦假時假亦真，無為有處有還無。清穿文不乏佼佼者，我最鍾愛的是李韻的《獨步天下》，她準確地把握了曆史前進軌跡，將其與主人公的愛恨情仇配合的天衣無縫：上部講皇太極與東哥之愛，下部則講皇太極與海蘭珠之情。東哥與海蘭珠看似不相關的兩個人，通過皇太極的初啼人間到戎馬征程再到榮登皇位最後到命歸皇天一條線將兩個串聯一起。兩人的情愛坎坷真實地還原了那一場驚心動魄的清朝初史，能把正史戲說的如此精彩絕倫，讓我由衷地感到佩服。不過，不管是正史還是野史，各位碼字工作者都不約而同地遵守了一個定律：曆史絕對不容改寫。
    2、架空曆史
    前者還是有跡可尋，而這個則是完全依靠碼字工作者豐富的想象力憑空建起一座空中樓閣，待人一探究竟。架空文的鼻祖可以追溯到那位鼎鼎大名的曹雪芹，他的《紅樓夢》就是架空文的傑出代表作。我估計這部份的碼字工作者都是精讀過《三國演義》的，全部提倡“分久必合“的政治思想。文中的主人公平凡穿梭於N個各國之間，遇事之險，處事之強著實讓人有些歎為觀止，最後光榮地完成光複統一大業，或成為君臨天下的至尊王者或成為歸隱山林的閑雲野鶴，敢問一句您是聖人乎？當然讀這類型文是輕鬆的，因為不用追究曆史的根跡；讀這類型文也是自由的，因為它會為你的思想插上騰飛的翅膀，隨心而翼。前麵所提到的《醉玲瓏》、《瀟然夢》都屬於此類型。不過我最早看一篇是《鳳於九天》，網絡上很紅的一部耽美類穿越文，還沒完結，讓我蹲坑蹲地實在糾結！
    三、人物
    我看的穿越文以女性穿越至古代居多，所以按這個角度來聊聊文中的人物架構。
    1女主
    身在古代的現代的女性不僅有著傾國傾城的花容月貌，還有著才華橫溢的詩詞佳作；不但有著離經叛道的現實主義思想，而且還有著驚世駭俗的預知能力。有時真的很懷疑在現實生活中她們時刻為穿越準備著：音律信手擺弄必為天籟佳音；藥理一點即通必為華佗再世；計謀微微一施必賽諸葛孔明；不過最主要的當屬回眸深情一笑，笑傾惜花之人。女主為何穿越，就是為了尋找一份在現實生活難以捕捉的愛情。讓我映象深刻的葉海花，《綰青絲》的女主角，談不上特別漂亮，而且穿越後的狀況應該是我看過最糟糕的一位吧，但是越往後看就越會被她的靈性所吸引：她有著視金如命的俗，有著對情執著的雅，有著為人處事的狠，也有著坦君敬親的量。如此一位特立獨行的女子能不讓人為之所動嗎？
    2男主
    一個有著玉樹臨風勝潘安，一枝梨花壓海堂的玨顏男人，在曆史的洪流當中苦苦期盼著一份從異界而來的愛情。他們的身份和能力永遠配合女主的需要而存在：上到王候將相、下到布衣樵夫；上到功高蓋世，下到平淡無奇。無論哪一麵都是完美地扮演好了綠葉的角色。想起清穿文的那些阿哥們，在碼字工作者筆下個個麵如冠玉，但是在網上看到他們的畫相時，與幻想中的真是大相徑廷啊！我隻聽自己心碎一地的聲音，現實太殘酷了！
    3配角
    不論是男主還是女主都是以正麵形像視人的，不變定律。而反麵人物多為配角，他們的存在就是為了突顯男女主角的正大光明的形像，雖然有時會阻擋男女主角相戀的進程，但其結果往往是陰差陽錯地助成他們的愛情大業，不知道是可惡還是可悲啊~~~~當然還和相當一部份的女N男N為了心中的那個她（他）默默付出，就像《醉玲瓏》裏的夜天湛一心係卿塵，萬劫不複身。縱遇有情人，難消新人恩。
    四、情節
    人物的性格必須在相應的活動中表現出來，而這些活動就構成了小說的情節。網絡上的穿越小說有很多相似之處，有時候讀的多如同嚼臘。我們常說帶著腳鏈跳舞，如何在類似的框架模式中寫出與眾不同之處，那就是碼字工作者能力的集中體現了。我認為穿越文最容易出彩的部份可以概括為“碰撞”二字，即思想的碰撞、文化的碰撞、經濟的碰撞和生活的碰撞。
    1思想的碰撞
    古人的思想相比現代人的思想無疑保守和封建許多，而女主就是挑戰舊思想的先行者。它可以表現為行為和言論。將兩者合一體現思想的最好途徑就是以歌舞形式，其中以一曲《笑紅塵》的出現頻率最高。在男尊女卑的封建朝代，歌詞中所倡導的女性獨立自主追求自由浪漫的思想點燃了那裏時代受著禮教束縛女人們的激情，為她們索然無味的生活增添了新的希望。而對於聽聞此曲的男人來說，如此獨樹一幟、標新立意的思想讓他們耳目一新，而那些才子們爭相標榜的風流不羈如今在一個女子身上得到完美體現，是讚歎、愛慕或是嫉妒，說不清道不明的情感也由此而一發不可收拾。如果說《笑紅塵》解放了古人女卑的思想，那麼這首《卡門》就徹底擊破了古人保守主義思想，得到了身心的雙重解放。此歌出自《綰青絲》第一卷第十六章，細致的描寫了女主從性感著妝到曖昧布台，從瘋狂歌詞到嬌媚舞蹈，無不挑逗著眾人的視線，這一大膽挑戰情欲的底線就算身在青樓的姑娘也是個個臉紅心跳，更何況是為了尋歡作樂的男人，這種赤裸裸的表演是空前絕後的，展示了女主自強不屈的一麵。另一種思想的碰撞體現在女主的預知性，在那些真侃曆史的穿越文中這條相當受用。女主往往被敬為神一樣的存在，人人欲要奪之而後快，但是曆史並不會因此而有所改變，因為所有的女主都知道何而為之，何而不得為之。2文化的碰撞
    詩詞文化，在架空文中女主可以隨意引用唐詩宋詞元曲，雖說有點厚顏無恥，但是隻要融會貫通，絕對讓那些才高八鬥的文人墨客歎為觀止，奉若仙人。其中李白的《將進酒》被運用的最多，這首詩意在表達人壽幾何，及時行樂，聖者寂寞，飲者留名的虛無消沉思想，願在長醉中了卻一切。詩的開頭六句，寫人生壽命如黃河之水奔流入海，一去不複重返，如此，應及時行樂，莫負光陰。“天生”十六句，寫人生富貴不能長保，因而“千金散盡”“且為樂”。同時指出“自古聖賢皆寂寞”，隻有“飲者留名”千古，並以陳王曹植為例，抒發了詩人內心的不平。“主人”六句結局，寫詩人酒興大作，“五花馬”、“千金裘”都不足惜，隻圖一醉方休。表達了詩人曠達的胸懷。“天生我材必有用”句，是詩人自信為人的自我價值，也流露懷才不遇和渴望用世的積極思想感情。詩深沉渾厚，氣象不凡。情極悲憤狂放，語極豪縱沉著，大起大落，奔放跌宕。如此大氣滂沱之式，豈會是一個女子所能作出的？文中那些文人雅士是不是如此之佳句蒙蔽雙眼了呢？語言文化，對於現代人來講，多掌握一門外語就多一絲生存的希望，這個道理不論何時何地都能受用，女主往往通過硬的外語能力化腐朽為神奇。清穿文裏的女主都是英文高手，時不時的充當起皇帝的翻譯，讓皇孫公子們刮目相看噢！
    3經濟的碰撞
    古時的經濟模式也就弄采、漁、耕、織等幾項，經濟的單一決定著社會文明程度的落後性。穿越之後的主人公將現代的經濟模式注入古時社會，必定帶動一方經濟的大力發展，也從而提高綜合國力，成為一方霸主。最成功的非《極品家丁》中的林三，三哥莫屬了！從身無分文的遊手閑者，到富傾天下的億貫財主，其斂財速度之愉就算是和珅在世，也是望塵莫及的。開個酒樓純屬小牛試刀，女式內衣、旗袍不過玩兒玩兒，香水、化妝品才是賺錢王道。上到公主千金、下到平民之女；文到自傲才女、武到暗派掌門，無不甘願陪之左右。按照我的話來說，林三簡直比韋小寶還要韋小寶！
    4生活的碰撞
    現實我們過的都是一夫一妻的生活，但是古時候男人三妻四妾是再平常不過的事，更不用說是帝王將相之家。所以對於穿越的女主們來說，這是個相當頭痛的問題。有女主寧願獨自過一生，不願與人共侍夫。有男主衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；有女主委屈嫁作他人妾，自始與人共枕眠。有男主為情所困終不忍，隻願獨守他人房；難得看到癡男願女長相守，不計千裏共嬋娟，卻又糾結於他們情到深處終不悔，不惜與君共黃泉。怎一個虐字了得啊！
    聊了這麼，不知道各位意下如何啊？偶還是很喜歡看穿越文的~~~~~嘿嘿~~~~~~在此向各們正在辛勤耕耘的碼字工作者表示由衷的感謝和深深的敬意！！！！！！不管佳作還是爛筆，隻要寫的出就是好文，自歎沒這種能力和毅力啊~~~~~~~~嘿嘿~~~~~~
    嘻嘻，貼吧裏看到了，貼上來和姐妹們分享