書名：《愛若東風了無痕》
    作者：沐兮
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    午覺醒來，發覺對鍵盤完全沒有了手感，這是怎麼回事？是手指甲太長了，還是鍵盤和我鬧別扭了？
    好吧，沐兮的。
    其實在這裏不妨探討下什麼是耽美，或而耽美的根本，或而會對寫耽美有一定的好處。
    我抄襲百度下下：
    “耽美一詞最早是出現在日本近代文學中，為反對自然主義文學而呈現的另一種文學寫作風格：耽美派。耽美派的最初本意是“反發暴露人性的醜惡麵為主的自然主義，並想找出官能美、陶醉其中追求文學的意義”。耽美一詞即是由此而來的。耽美在日文中的發音為TANBI，本義為“唯美、浪漫之意”，如耽美主義就是浪漫主義。”、“耽美——殘酷的美，無法到達的終點”
    且不去說耽美的發展史，就本質而言，耽美就是唯美，或而無法達到終點的美。耽美文有一個很明顯的表麵特征，那就是語言的運用。因為要求盡美。
    那如何能把唯美的語言與作者要表達的東西融合在一起？什麼樣的語言才是唯美的？因為唯美，所以失色，所以不愛。或而這就是耽美文隻能小範圍流行的原因——男生不愛的，怕是大部分女生也是不愛的，不愛的不是那種唯美的境界，而是那種唯美的文字。
    從哲學上說，唯美就是殘缺，每個人都有唯美且殘缺的故事，都有唯美且殘缺的夢想，因為殘缺了，才動人心魄，才讓人深陷其中不可自拔。所以我喜歡悲劇，因為殘缺。
    回到正題，《東風》這本小說，不是喜劇。喜劇和悲劇的區分並不隻依靠結局。我不知道《東風》的結局會如何處理，但劇情卻很明顯走的是悲劇路線，很感人，或而時不時冒出一句人生哲理，令人發人深思。
    其實上麵我是在拍作者的馬屁。
    《東風》的劇情很精彩，是一部用心書就的作品，好話不說了，因為我嫉妒別人有鮮花。用心書就的小說都是好小說，但是如果太過用心，導致作者深陷其中，那這部好小說就是針對作者自己而言的了。寫手對待小說的態度，碼文時的心態，一定要有某些程度的客觀，寫手隻是小說的一個傀儡。
    上麵的話或而有些武斷，或而有人會說“小說的觀點就代表寫手的觀點”等等，我不否認這一點，但隻是想提個醒兒，好的寫手應該是一顆露珠，劇情本來就是陽光，陽光透過露珠，就增加了七色的靈魂。至於讀者，能看到紅的一麵，還是綠的一麵，那就是讀者的眼光、讀者的思想了。寫手可以有自己的態度，但是透過露珠的陽光自然是白色的，即便是有了思想和靈魂，文中不可避免的帶著一點主觀。
    不過，這一點怕是沒有幾個人能夠做到，因為不主觀寫不出來東西。
    那或許是一種境界吧！
    《東風》的劇情很傷感，有些細節描寫很不錯，風景描寫的也很唯美，一顰一笑深入人心，人物活靈活現，然而有著一個很嚴重的缺點，那就是悲傷色彩的渲染。
    作者力圖用文字打動讀者，卻忘記了文字隻是一個媒介，作者表達的，是一種思想，而不是文字。先說前麵部分，未穿越前的，作者似乎真的是融入了角色之中，若是作者現實生活中本就有點心軟的話，怕自己把自己給寫的鼻頭發酸。然，因為太過唯美，所以作者寫完後應該很累，至少精神上是這樣，當然，這個是我的猜想而已。作者已經把文字化成了傷感，讓文字動了情，讀者讀起來，便平淡了，因為文字動了情，傷感是進了他們的眼中而不是心中。作者在車禍時，極力的唯美，文字中處處是傷感，讀者最多一笑而過，因為傷感的太多了，說來說去依舊是傷感。
    這個，大概是作者毫無經驗吧，在後麵的文中，作者對於悲劇的渲染越來越好了。悲劇的渲染很簡單，其實就是悲劇前的氣氛與悲劇後的氣氛反差，和悲劇後的心理與細節描寫以及相對應的劇情發展、連鎖反應，並不是在文字上玩弄什麼，也不是直接的一連串的大篇幅心理描寫。心理描寫不能單獨出現，會乏味，那需要與環境相融合，最好有特殊的手法，譬如說印象流之類的，而且一本好的小說，心理直述若有特殊的手法可以多一點，若沒有，那則不需要太多，隻要在關鍵的時候表明主角的心理就行了。現在的耽美，走的卻是唯美文字路線，所以大部分都要常虐才能走入人心，出車禍就像小雞吃米，悲劇用數量取勝，遠不如別的類型，譬如那言情小說一件小事的輕描淡寫，或者是，恩，就誅仙吧！誅仙很悲傷，文字雖優美卻遠遠沒有現在的耽美文唯美，但誅仙一路寫下來，少見的心理直述，卻讓人又哭又笑，發人深思。
    什麼是唯美？唯美對語言的要求是很高，但是隻要求語言麼？當語言超過了靈魂的時候，還能算是唯美麼？那本身就是個缺陷。
    越是經常調動讀者的感情，讀者的感情被調動的越多，那麼悲傷的心情也會越快的消失，所以耽美文隻是看看，傷一時的心。
    再說說《東風》後麵吧！比起前麵而言，作者的渲染越加熟練，文筆漸漸爐火純青，哭笑活躍於紙上，還是有一點令我佩服的，不容易啊，哈哈。不過，我卻沒有一點動情，沒有一點傷感。因為作者的文筆依舊是那麼的唯美，渲染的著重點選擇的是心理，依舊做自己那種寫的傷心，卻吃力不討好的事情。
    環境與心理相互襯托時，手法很單調。每個人都有自己的風格，萬難強求，那大概就是作者的風格。但全篇觀下來，環境是為了心理存在，卻沒有將神韻融入心理。或者，隻是環境融入心理，心理卻沒有融入環境。
    關於這點，誅仙是一個典型。誅仙的心理，完全寄托在環境之上，含蓄，但是感覺更強烈，而另一本小說《惡魔狂想曲之明日驕陽》，則是我的最愛。這本書，倒是很注重心理描寫與環境，所不同的是，這本書的心理不完全是傷感，有時候，細微的心理更值得描寫，從而產生共鳴。《惡魔》的心理篇幅不比本文少，但是采用了特殊的手法，有種隨意、呼應的感覺，更加的抽象化和印象派。
    也就是，你的心理太多了，多不要緊，怕的就是乏味，而且，心理重複的地方也有不少，而環境雖然看似襯托了心理，卻沒有融合進去，寫環境隻是為了引出心理，而寫心理罕見的有環境出現。
    再說說對話吧。
    有小說的地方就有對話，懸疑、伏筆、生活……對話無處不在，也很好寫，不需要想太多，拈手即來。但是高明的寫手，在傷感時大多不以對話為主，或者選擇冷對話，也就是沉默。這是一種深度。或而傷感的對話更能直白的表達情緒，讓人在第一感覺感覺到悲傷、憤怒、無奈，但難免後勁不足，落了下乘。
    傷感小說出名的，永遠是那麼少。
    本文的對話，盡顯作者身為女子的那種睿智與活潑，可惜在悲傷的時候，有些瓊瑤化。世間隻允許一個瓊瑤存在，而且，那現在讀者的眼中，那已經是一個笑話。
    “為什麼，為什麼，這到底是為什麼……”瞧，多老套的台詞，酸掉了牙。輕易發狂的角色，總是令人捧腹大笑。瓊瑤之風，文中有幾次，不過好在不多。盡量改下吧，本文的冷對話，也就是冷場、沉默處理的還可以，但是有點生澀，有些地方沒有抓到細節與環境的襯托。
    時間不多了，本來還想寫言情與耽美在我眼中的區別，還有耽美內在的境界之類，比如說那誅仙，就不寫了，下一次吧！
    最後做下總結，文章不錯，劇情套劇情，首尾呼應，穿越的很有新意，隻是文風有些嚴肅，太過華麗，加上作者的著手點，使得小說的氣氛不覺讓人望向了細微處，且娛樂性不強，看著不怎麼輕鬆，使得整篇文籠罩在陰霾中，即便寫快樂也是。建議作者的文筆微微調皮一點，心理少一點，劇情方麵其實還有很大的發展空間，但是介於寫法和所謂的耽美，以及作者著重的寫“人”，使得劇情稍有點黯淡，建議把感情宣泄在劇情上，劇情不是因為渲染感情而存在的，雖然和渲染感情有著千絲萬縷的關係。主角人物塑造的尚可，配角感情含蓄，很好，但是在龍套方麵有待加強。對話部分很好，但有部分有待加強，環境描寫盡量少一點，一是費心力，二是讀者有可能跳讀。小說不是散文，要求的是環境簡練，留個印象就行。衣著和相貌描寫別那麼費力，微微點出明顯的特征就行，比如鼻子上有一顆小黑痣。描寫人物平述，真是落了下乘，主要是小說不必電視，那些相貌始終是憑空想象的，沒人能記得住，不過可以看出作者心很細，帶入了感情。
    加油吧！我還要看電視呢！HOHO
    其實很倒黴，寫個評，被打斷了三次，兩點、四點、七點……分三段寫評，連貫性可想而知，暈！
    還是那句話，評論者，一家之言，作者擇而取之。
    沐沐的話：話說，偶看到了嘴角在書評壇子發的帖子，去跟嘴角要的板磚。因為很多時候，自己一個人蒙頭寫文，是會很孤單的。有些行文上的東西，有些自己意識不到，有些意識到了也會晚了。
    嘴角說，他不喜歡給人家撒花。可我要的本來就不是花，偶就是要板磚，因為不拍長不大。而非常感謝嘴角，他能這樣中肯的給偶一個評。
    反複的看了好幾遍，嘴角的很多話都非常的一針見血。寫字的過程也是一個成長的過程，我願意迎著這些可愛的磚頭勇敢的成長起來。因為我很愛很愛寫字。我渴望著有一天，親們能從沐的字裏行間，看到些愛，看到些感動，也看到些成長。
    真的，請親們給沐一點時間，讓沐慢慢的成長。因為，沐一直在努力，從來沒有放棄努力。
    再次感謝嘴角大大的評！謝謝您的用心！