一窗昏曉送流年
    ——《傾城之戀之心有靈馨》
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    其實不太看這種類型的文，極容易看成張資平式的新文藝腔、感情泛濫地“喲、啊”感歎著，通篇盡可以堆砌浮泛詞藻，隻怕真如前人雲：“舊稿徒千言，一字不曾說”，淪為了所謂的小白文。
    在一草一木中尋探虛無的愛情是本文的特色。現代的思想，古代的場景，兩者結合恰到好處。謀篇布局都中規中矩，看女主與知己唱和應酬，頗有意思。因為女人的智慧始終有限，所以讀到一些小聰明，是天真與世故的極致。
    女主馨靈的天真，卻是在瘋狂的古代年月裏，一顆純如太古的心靈裏安然站起來的獨立之人格。難以想象在成日的文鬥武鬥中，是怎樣沉澱下來傾聽內心、回歸真我，陶陶然講述著趣事，賭錢、情事……一味的寥廓蕭疏，低低的，世俗的風味，桂花蒸的清夜裏，眼睛與心境都溫柔暗湧。說我心安穩，說天心月圓，可大環境畢竟是“世外凶險”，在晨曦黃昏難得的時間裏寫下的點滴回憶，也隻能不無苦澀的說“交愛我者藏之”，這超脫背後的無可奈何，太過自戀。
    世俗真廣大，自覺貼著“小市民”標簽，熱熱鬧鬧一頭紮進去，看作者熱熱鬧鬧描述起來。這世故與老道中，到底帶著一點兒小女孩子的情味，恰如胡蘭成描述的那種樣子：“是小女孩放學回家，路上一人獨行，肚裏在想什麼心事，遇見小同學叫她，她亦不理，她臉上的那種正經的樣子。”聰明的女人太少了，小女孩子似的，幽微的鑒賞與憐憫。
    我寂寂讀到懷有赤子之心的作者的文、定庵詩中說的“六九童心尚未泯”一樣，作者純如太古的心境亦是一種性情，是以對抗與出走的姿態呈現的性情。這一廂，入了雨季，夜雨蕉窗獨坐，翻到這文，怡然自得。想起“一窗昏曉送流年，萬卷古今消永日”一句。