作者：史遇春
    （三）
    “重幃深下莫愁堂”。“重幃”二字，已經讓人有壓抑之感，如何再來描繪這個東西，還真是有點難度的。義山的煉字功夫，真是爐火純青，這一“深”字下得實在是絕妙，既增加了“重”的厚實感；也寫出了堂屋的空間感，即堂屋的廣闊。試想，如在狹堂窄弄之中，那個“深”字又如何體現得出來？“莫愁”二字，點出了詩的主人公，不是別人，正是他人引證的盧家“莫愁”，或者唯有詩人自知的心中“莫愁”。詩的首句，有三個重字：“重”、“深”和“愁”，如果僅僅看這三個字，便覺此句凝重無比，有“沉沉之象”。但是，一個“莫”字，先就消解了許多愁怨；再者，“莫愁”一出，又畫出了栩栩如生的美少女形象。如此，首句的活氣便透出紙背。
    “臥後清宵細細長”，寂寂黑夜，帷幔重重，高屋廣廳，一個人獨臥，思量這夜的妻清，雖然有點孤獨，但是，夜的況味，不是每個人都能體會的。詩人把這夜的“長”，用了“細細”來述說。真是讓人拍案啊！夜的長，我們最常用的都是“漫漫”，詩人用了“細細”，不但境界出，而且情思現。夜的“細細長”，不是用來哀怨與感歎的，而是用來品味和體驗的。
    “神女生涯原是夢”——《高唐賦》一出，神女般的遇合，便成了多少少女朝思暮想的情結。但是，神女生涯，無論如何都隻是夢罷了。“小姑居處本無郎”——且不論《青溪小姑曲》中的小姑是誰，就本聯而言，似乎是說，神女夢再好，對那些還在做“小姑”的女孩子而言，“無郎”的事實是客觀存在的。一邊是讓人情思綿綿的“神女遇合”，一邊是讓人無奈的“本無郎”，真是讓人糾結啊！
    “風波不信菱枝弱”，都知“菱枝”嬌弱，但是“風波”偏偏不信，恁是要欺淩摧殘它。這是大家公認的解釋。但是，在我看來，其中還有另一層含義，那就是：“菱枝”雖然嬌弱，但也有它內質的堅韌，多少年來，“風波”雖然盡情肆虐；但是，“菱枝”依然風姿卓絕地活在水中。“風波不信菱枝弱”，“菱枝”就真的那麼弱嗎？似乎未必盡然！
    “月露誰教桂葉香”，這一句，我想了很久，始終沒有得出一個令自己滿意的解釋。“月露”不施，誰能使“桂葉”含香？或者，縱使“月露”不施，“桂葉”依舊飄香？
    “直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。”即便是我知道相思是沒有什麼用的，但是，惆悵一下，也算是我年少的“輕狂”之氣吧！
    我想，《無題》本來就是不知所雲而題，那麼，我的關於《無題》的這些文字，也完全可以算作是不知所雲而做吧！
    （全文結束）