正文  第三十四章 百尺樓   加入書簽
章節字數:4547
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    莫焱塵的缺點是,一個冥頑不靈過於現實的商人。
    莫焱塵的優點是,善良,好說話,人也是有情有義。
    他的硯月山莊,是全江南最大最氣派,也是江湖上最有名氣的一座私家園林。
    以其獨創一格、收放自然的精湛建築藝術而享有盛名。
    鬧中取靜,依水而建,重收藏,很好客。
    雖是平地起築,卻很有一些煙火人間,靜水深流的感覺。
    江南的園林布局,多是受到了北方的四合院和宮苑構築的影響。
    宅園園林空間劃分數量少而麵積大,常用中軸對稱布局。
    講究的是疊石理水,花木眾多。
    以水景擅長,水石相映,構成園林的主景。
    太湖產奇石,玲瓏多姿,植立庭中,可供賞玩。
    宋代以後又發展疊石為山,除了太湖石之外,有時也會並用到黃石,宣石等。
    江南的氣候土壤適合花木生長,整個硯月山莊裏,到處遍植著奇花珍木。
    莫焱塵的前妻上官影憶最喜歡花,莫焱塵就重金聘請了金陵首席的園藝匠師,常駐硯月山莊來精心培育打理,因此四季有花不斷。
    上官影憶她就是沒福分,還沒挨到成親,就兩腿一蹬捐了棺。
    所以,她其實還不能算是前妻,她連妻都不能算是。
    這隻是莫焱塵安慰自己的,一個美好的願望罷了。
    整個硯月山莊都是用了構築物來劃分空間,共分為東南西北中五個園區。
    園區之間以牆相隔,以廊貫通。
    又以空窗,漏窗,洞門,使兩邊景色相互滲透,隔而不絕。
    正門是一個狹窄的入口,兩旁夾壁而立著兩道高牆。
    高牆之間是一條長達五十餘米的,曲折的走道。
    造園家充分運用了空間大小,方向,明暗的變化,將這條單調的通道處理得意趣無窮。
    過道盡頭是迷離掩映的漏窗和洞門,通過窗口的鏤空效果,把園內的湖光山色襯得若隱若現。
    繞過門窗,眼前的景色才一覽無餘。
    通過環環相扣的空間,造成了層層加深的氣氛。
    客人看到的既有回廊複折,小院深深,又有接連不斷錯落變化的構築組合,達到了欲揚先抑的藝術效果。
    園內精美宏麗的廳堂,則與安靜閑適的書齋,豐富多樣的庭院,幽僻小巧的天井,高高下下的涼台行館,迤邐相屬的風亭月榭,巧妙地組成有韻律的整體,使園內每個部分,每個角落無不受到建築美的光輝輻射。
    東部以廳,堂,殿,閣的各類構築物為主。
    重簷迭樓,曲院回廊,古木參天,疏密相宜。
    南部為山水花園及各色回廊,長廊為主,環境僻靜,池水明潔清幽。
    西部又是以富有山林野趣的山水見長,土石相間的假山和樓橋相應的田園風光,那裏一應俱全。
    竹籬小屋,峰巒環抱,奇峰秀石,引人入勝。
    北部是藏書樓,戲台子和莫氏宗祠。
    中部是內園,我隻去過莫焱塵住的得月樓,其他的地方沒逛過。
    整個山莊的園內,構築布置精巧,奇石眾多。
    藝術精湛,廳堂宏敞華麗,庭院富有變化。
    以構築結構著稱,善於運用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化。
    吸取了四周的景色,形成一組組層次豐富,錯落相連,有節奏、有色彩、有對比的空間體係。
    亭館樓榭高低參差,曲廊蜿蜒相續,頗有步移景換之妙。
    正常情況下,莫焱塵都會以商人的麵目示人。
    但這並不代表他不會拽文,不愛拽文。
    偶爾喝酒喝的盡興的時候,他也會興致盎然的拽個文。
    而他拽文的結果就是,把每個園區劃分之後又重新起了名字。
    東區,景行行止區。
    南區,雪香雲蔚區。
    西區,翠玲瓏區。
    北區的藏書樓改名叫錦鏡閣,戲台子改名叫萬簫吟。
    我覺得還不錯,比較風雅,也比較符合他一貫自詡為謫仙的身份。
    這幾個園區裏麵,我還是最喜歡翠玲瓏這個園區。
    曾經有一回我問過他,翠玲瓏三個字的來曆。
    按照他的說法,翠玲瓏是取了蘇子美詩“秋色入林紅黯淡,日光穿竹翠玲瓏”之意為名的。
    景行行止那裏,構築物約占了園區總麵積的三分之二。
    構築結構式樣多變,在不大的範圍內,造就了眾多而各有特色的建築。
    處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術手法。
    綜合了江南造園藝術,全園曲廊貫穿,依勢曲折,通幽渡壑,長達六七百米。
    不但數量多,分布也較為密集,其布局之合理,空間處理之巧妙,皆為諸園所莫及。
    每一個構築物在其景區內,都有著自己鮮明的個性。
    從全局來看,沒有絲毫零亂之感,倒是給人一個連續、整體的概念。
    南區的雪香雲蔚,既講究了聚石鑿池,構亭藝竹。
    又講究了亭台軒榭的布局,和假山池沼的配合。
    花草樹木在映襯的同時,又有層層疊疊的近景遠景的搭配。
    是觀看者無論站在哪個點上,眼前總是一幅完美的圖畫。
    在一個園林中,能以水景見長,就是全園的精華所在。
    曲院回廊的構築物,佳晴喜雨的觀雪亭,林泉疊碩之館、筱禾尖尖讀書處、冠雲台、冠雲樓等十數處齋、軒,院內池後還立著三座石峰,居中者為名石冠雲峰,兩旁為瑞雲,岫雲兩峰。
    全園以水為中心,山水縈繞,廳榭精美,花木繁茂,左右分流,高低勾搭,銜山環水,登堂入室。
    形成了全方位立體景觀和全天候遊覽空間,把江南園林藝術的回環變化之美,和四通八達之妙發揮得淋漓盡致。
    而雪香雲蔚則是這幾個園區裏,規模最龐大的,密度也是最高的一個園區,獨具特色。
    通過嶙峋的山石,磅礴連綿的貼壁假山,把構築群置於山麓池邊。
    又借了地勢的高低,而點綴廳樓,山亭。
    顯得錯落有致,蜿蜒逶迤,山水構築物渾然一體。
    園中的植物配置也是獨具匠心,半月台旁的梅花、桂花、白皮鬆,北山麓的牡丹、芍藥,南山的紅楓,庭前的梧桐、古槐,建築旁的芭蕉等等。
    既有一年四季之布局,又有一日之中早晚的變化,極盡人工雕琢之美。
    漫步其間,回廊曲折,複道行空,假山貼牆,鳥棲庭樹,丘壑宛然,遊魚驚水等。
    宛若鳥飛屏風裏,身置仙境中。
    西區的翠玲瓏以山景為主,東南地帶開鑿水池,西北地帶堆築假山,建築錯落於水池東南,是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。
    遊廊與爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道,曲折、迂回而富於變化。
    以水池為中心,池北為假山小亭,林木交映。
    池西假山上的聞木樨香軒,則為俯視全園景色最佳處,並有長廊與各處相通。
    每個構築物都設有多種門窗,每扇窗戶各不相同。
    可溝通各部景色,使人在室內觀看室外景物時,能將以山水花木構成的各種畫麵一覽無餘,視野空間大為拓寬。
    池南涵碧樓與明瑟樓為園區內的主要觀景建築。
    池東還有表現淡泊處世之坦然的小桃源,以及遠翠閣、曲溪樓、清風池館等。
    這裏雖然主打了山林野趣,但絕非叢莽一片,漫無章法。
    其安排原則大體如下,植了些虯鬆,柔柳之類,樹型高大的,以蔭蔽烈日的喬木,或古樸或秀麗的樹形樹姿以供欣賞。再輔以丹桂、紅楓、金橘、蠟梅、秋菊等花、果、葉的顏色和香味來烘托環境的清幽。又因為江南多竹,品類亦繁,終年以翠綠為園林襯色。還有一些邊邊角角的地方,又種植了蔓草、藤蘿,以增加山林野趣。當然,池中也不乏有可以賞其聲音的,如雨中荷葉、芭蕉,枝頭鳥囀、蟬鳴等。
    在這裏可以領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色。
    園內的一角,還新辟了盆景園,盆景園的西部,則是全園的最高處。
    有野趣,以假山為奇,土石相間,堆砌自然。
    許多來過這裏的人都說,來硯月山莊首看建築。
    他的層層相屬的構築群組,變化無窮的建築空間。
    藏露互引,疏密有致,虛實相間,曠奧自如,真的是令人歎為觀止。
    還有園內的太湖石,真的是齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇於一身的絕品。
    如果說景行行止是後花園的序幕,那翠玲瓏就是後花園的主體。
    走翠玲瓏,第一個映入眼簾的,就是那個貫穿全園的複道回廊。
    回廊全長大概有一千五白多米,分上、下兩層。
    他將景行行止,翠玲瓏和內園都串連在一起。
    即使在雨天,也可以免遭雨水淋漓之苦,盡情欣賞全園美景。
    回廊的東南兩麵牆上開有什錦洞窗和水磨漏窗,繞廊賞景,步移景異。
    複道回廊,揚州人又叫他串樓,就是在雙麵回廊的中間夾一道牆而形成,起到分流的作用。
    內園我也就是去過一回,那裏比這些地方布置的還要講究。
    聽莫焱塵說,那邊最初的設計理念,是看重構思巧妙和造園的手法得宜。
    全園景色簡潔古樸,落落大方,不以工巧取勝,而以自然為美。
    內園占地數畝,庭院相接,亭台錯落,長廊回環,清泓秀矗。
    中間一座長方形水池,池周怪石林立,用了見石不露土的手法疊成。
    水池精瑩剔透,富有詩意,外圍則置有長廊、雲牆和樓閣。
    高低錯落,迤邐相連,花圃水榭,石橋漏窗,十分小巧玲瓏。
    堂、軒、亭、舫、榭、池組成了主體建築群。
    有池上草堂,玉蘭院,雕花廳,和四麵廳幾處主要生活構築物。
    池上草堂橫跨在水池之上,池北有棵大香樟,樹幹二、三人圍抱粗,樹齡已有三百餘年,池西有大冬青三棵,挺拔雄偉,依俯池麵,池東有牡丹圃,池西雪海堂後院還有金桂、銀桂。
    以室內窗框為畫框,室外空間作為立體畫幅引入室內。
    這是硯月山莊常用的構築藝術,也是內外空間之間的關係。
    根據不同的意境,采取多種的結合手法,使得內外空間結合更緊密。
    當構築物麵對山池時,欲得湖山真意,就選擇取消了麵湖的整片牆麵。
    當構築的各方麵對著不同的露天空間時,就選擇讓室內外空間的關係,既做到可以讓構築物圍成庭院,也可以讓庭園包圍構築物,或者是既可以用小小的天井取得裝飾效果,也可以使室內外的空間融為一體。
    這就可以在千姿百態,賞心悅目的園林景觀中,呈現出詩情畫意的無窮境界。
    而莫焱塵住的得月樓裏,也是這樣子。
    以一泓池水為中心,環池三麵皆為曲廊亭榭,山石清池相映,廊軒曲徑相襯,晴雨均可憑欄賞景。
    水池四周的走廊寬狹有度,簷下裝飾細巧素雅。
    水池四周還有不少精雅細刻的亭子,東南有大湖亭,東北有小湖亭,西南有六角亭,東北還有一座船屋,形似一條兩麵翹角的烏篷船,很有特色。
    池上長廊間隙的花圃中,植有冬梅、夏蕉、春牡丹、秋桂花,左右顧盼,處處生景。
    遊客可在此憑欄觀池賞魚,和亭榭古木的倒影,別有一番情趣。
    園內古木蔥蘢,亭台密布。曲欄橫檻、回廊曲徑,古色古香。
    園內有四麵廳,樂天軒,雪海堂,寶成樓,池上草堂等亭台樓閣。
    還有各種名人畫像,石刻,墨寶石刻、之類的,有錢都買不來的好東西。
    諸如《赤壁賦》的真跡石刻,《難得糊塗》的石刻等瑰寶。
    還有他臥室窗前的一株古銀杏樹,樹齡大概在三四百年。
    我想,所謂自然,大概就是一、不矯揉造作,不妄加雕飾,不露斧鑿痕跡。二、表現得法,力求山水相宜,宛如自然風景。
    硯月山莊的園外景色因水而起,園門北向而開,前有一道石橋。
    一灣池水由西向東,環園南去清晨夕暮,煙水彌漫,極富山島水鄉詩意。
    而園內布局以山為主,入門即見黃石為主。
    土石相間的假山,山上古木新枝,生機勃勃,翠竹搖影於其間,藤蔓垂掛於其上,自有一番山林野趣。
    構築物亦大多環著假山,並以長廊相接。
    但山無水則缺媚,水無山則少剛,遂沿池築一複廊,蜿蜒曲折。
    既將臨池而建的亭榭連成一片,不使孤單,又可通過複廊上一百餘圖案各異的漏窗兩麵觀景,使園外之水與園內之山相映成趣、相得益彰,自然地融為一體。
    這大概就是江南的園林景觀中講究的,借景的典範了吧。
    而我們現在所在的這座百尺樓,又是整個雪香雲蔚園區的重中之重。
    百尺樓是整個園區中地勢最高的一處,為三開間附前廊的硬山式建築。
    (注:硬山式,是古建築屋頂的一種構造。大量應用於住宅、園林、寺廟等建築。)
    室內以隔扇劃廳,分為南北兩間鴛鴦廳。
    東西山牆均開小窗,南北皆為落地隔扇門。
    廳南建了月台與坐欄,可觀水池遊魚和窗外的景色,也可以看到整個雪香雲蔚的全貌。
    麵池臨水,略呈葫蘆形。
    南北兩大水池,南水池緊接著百尺樓的南沿。
    靠近構築物的一麵大,而南端逐漸收小。
    北水池,空間比較開闊,曲折而富有變化。
    整個樓東臨長廊,北瀕石磯,西連石壁,南接草坪。
    樓的西側,又有一泓活水清溪,溝通了南北兩大水池。
    這就使得南北兩個格調鮮明的空間有聚有分,相互聯係。
    莫焱塵又回頭望了一眼身後長幾上擺著的古琴道:“三少爺要喝甚麼茶?”
    
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