莫焱塵的缺點是，一個冥頑不靈過於現實的商人。
    莫焱塵的優點是，善良，好說話，人也是有情有義。
    他的硯月山莊，是全江南最大最氣派，也是江湖上最有名氣的一座私家園林。
    以其獨創一格、收放自然的精湛建築藝術而享有盛名。
    鬧中取靜，依水而建，重收藏，很好客。
    雖是平地起築，卻很有一些煙火人間，靜水深流的感覺。
    江南的園林布局，多是受到了北方的四合院和宮苑構築的影響。
    宅園園林空間劃分數量少而麵積大，常用中軸對稱布局。
    講究的是疊石理水，花木眾多。
    以水景擅長，水石相映，構成園林的主景。
    太湖產奇石，玲瓏多姿，植立庭中，可供賞玩。
    宋代以後又發展疊石為山，除了太湖石之外，有時也會並用到黃石，宣石等。
    江南的氣候土壤適合花木生長，整個硯月山莊裏，到處遍植著奇花珍木。
    莫焱塵的前妻上官影憶最喜歡花，莫焱塵就重金聘請了金陵首席的園藝匠師，常駐硯月山莊來精心培育打理，因此四季有花不斷。
    上官影憶她就是沒福分，還沒挨到成親，就兩腿一蹬捐了棺。
    所以，她其實還不能算是前妻，她連妻都不能算是。
    這隻是莫焱塵安慰自己的，一個美好的願望罷了。
    整個硯月山莊都是用了構築物來劃分空間，共分為東南西北中五個園區。
    園區之間以牆相隔，以廊貫通。
    又以空窗，漏窗，洞門，使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。
    正門是一個狹窄的入口，兩旁夾壁而立著兩道高牆。
    高牆之間是一條長達五十餘米的，曲折的走道。
    造園家充分運用了空間大小，方向，明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮。
    過道盡頭是迷離掩映的漏窗和洞門，通過窗口的鏤空效果，把園內的湖光山色襯得若隱若現。
    繞過門窗，眼前的景色才一覽無餘。
    通過環環相扣的空間，造成了層層加深的氣氛。
    客人看到的既有回廊複折，小院深深，又有接連不斷錯落變化的構築組合，達到了欲揚先抑的藝術效果。
    園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋，豐富多樣的庭院，幽僻小巧的天井，高高下下的涼台行館，迤邐相屬的風亭月榭，巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分，每個角落無不受到建築美的光輝輻射。
    東部以廳，堂，殿，閣的各類構築物為主。
    重簷迭樓，曲院回廊，古木參天，疏密相宜。
    南部為山水花園及各色回廊，長廊為主，環境僻靜，池水明潔清幽。
    西部又是以富有山林野趣的山水見長，土石相間的假山和樓橋相應的田園風光，那裏一應俱全。
    竹籬小屋，峰巒環抱，奇峰秀石，引人入勝。
    北部是藏書樓，戲台子和莫氏宗祠。
    中部是內園，我隻去過莫焱塵住的得月樓，其他的地方沒逛過。
    整個山莊的園內，構築布置精巧，奇石眾多。
    藝術精湛，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化。
    以構築結構著稱，善於運用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化。
    吸取了四周的景色，形成一組組層次豐富，錯落相連，有節奏、有色彩、有對比的空間體係。
    亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相續，頗有步移景換之妙。
    正常情況下，莫焱塵都會以商人的麵目示人。
    但這並不代表他不會拽文，不愛拽文。
    偶爾喝酒喝的盡興的時候，他也會興致盎然的拽個文。
    而他拽文的結果就是，把每個園區劃分之後又重新起了名字。
    東區，景行行止區。
    南區，雪香雲蔚區。
    西區，翠玲瓏區。
    北區的藏書樓改名叫錦鏡閣，戲台子改名叫萬簫吟。
    我覺得還不錯，比較風雅，也比較符合他一貫自詡為謫仙的身份。
    這幾個園區裏麵，我還是最喜歡翠玲瓏這個園區。
    曾經有一回我問過他，翠玲瓏三個字的來曆。
    按照他的說法，翠玲瓏是取了蘇子美詩“秋色入林紅黯淡，日光穿竹翠玲瓏”之意為名的。
    景行行止那裏，構築物約占了園區總麵積的三分之二。
    構築結構式樣多變，在不大的範圍內，造就了眾多而各有特色的建築。
    處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術手法。
    綜合了江南造園藝術，全園曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑，長達六七百米。
    不但數量多，分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。
    每一個構築物在其景區內，都有著自己鮮明的個性。
    從全局來看，沒有絲毫零亂之感，倒是給人一個連續、整體的概念。
    南區的雪香雲蔚，既講究了聚石鑿池，構亭藝竹。
    又講究了亭台軒榭的布局，和假山池沼的配合。
    花草樹木在映襯的同時，又有層層疊疊的近景遠景的搭配。
    是觀看者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫。
    在一個園林中，能以水景見長，就是全園的精華所在。
    曲院回廊的構築物，佳晴喜雨的觀雪亭，林泉疊碩之館、筱禾尖尖讀書處、冠雲台、冠雲樓等十數處齋、軒，院內池後還立著三座石峰，居中者為名石冠雲峰，兩旁為瑞雲，岫雲兩峰。
    全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，左右分流，高低勾搭，銜山環水，登堂入室。
    形成了全方位立體景觀和全天候遊覽空間，把江南園林藝術的回環變化之美，和四通八達之妙發揮得淋漓盡致。
    而雪香雲蔚則是這幾個園區裏，規模最龐大的，密度也是最高的一個園區，獨具特色。
    通過嶙峋的山石，磅礴連綿的貼壁假山，把構築群置於山麓池邊。
    又借了地勢的高低，而點綴廳樓，山亭。
    顯得錯落有致，蜿蜒逶迤，山水構築物渾然一體。
    園中的植物配置也是獨具匠心，半月台旁的梅花、桂花、白皮鬆，北山麓的牡丹、芍藥，南山的紅楓，庭前的梧桐、古槐，建築旁的芭蕉等等。
    既有一年四季之布局，又有一日之中早晚的變化，極盡人工雕琢之美。
    漫步其間，回廊曲折，複道行空，假山貼牆，鳥棲庭樹，丘壑宛然，遊魚驚水等。
    宛若鳥飛屏風裏，身置仙境中。
    西區的翠玲瓏以山景為主，東南地帶開鑿水池，西北地帶堆築假山，建築錯落於水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。
    遊廊與爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富於變化。
    以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。
    池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，並有長廊與各處相通。
    每個構築物都設有多種門窗，每扇窗戶各不相同。
    可溝通各部景色，使人在室內觀看室外景物時，能將以山水花木構成的各種畫麵一覽無餘，視野空間大為拓寬。
    池南涵碧樓與明瑟樓為園區內的主要觀景建築。
    池東還有表現淡泊處世之坦然的小桃源，以及遠翠閣、曲溪樓、清風池館等。
    這裏雖然主打了山林野趣，但絕非叢莽一片，漫無章法。
    其安排原則大體如下，植了些虯鬆，柔柳之類，樹型高大的，以蔭蔽烈日的喬木，或古樸或秀麗的樹形樹姿以供欣賞。再輔以丹桂、紅楓、金橘、蠟梅、秋菊等花、果、葉的顏色和香味來烘托環境的清幽。又因為江南多竹，品類亦繁，終年以翠綠為園林襯色。還有一些邊邊角角的地方，又種植了蔓草、藤蘿，以增加山林野趣。當然，池中也不乏有可以賞其聲音的，如雨中荷葉、芭蕉，枝頭鳥囀、蟬鳴等。
    在這裏可以領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色。
    園內的一角，還新辟了盆景園，盆景園的西部，則是全園的最高處。
    有野趣，以假山為奇，土石相間，堆砌自然。
    許多來過這裏的人都說，來硯月山莊首看建築。
    他的層層相屬的構築群組，變化無窮的建築空間。
    藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，真的是令人歎為觀止。
    還有園內的太湖石，真的是齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇於一身的絕品。
    如果說景行行止是後花園的序幕，那翠玲瓏就是後花園的主體。
    走翠玲瓏，第一個映入眼簾的，就是那個貫穿全園的複道回廊。
    回廊全長大概有一千五白多米，分上、下兩層。
    他將景行行止，翠玲瓏和內園都串連在一起。
    即使在雨天，也可以免遭雨水淋漓之苦，盡情欣賞全園美景。
    回廊的東南兩麵牆上開有什錦洞窗和水磨漏窗，繞廊賞景，步移景異。
    複道回廊，揚州人又叫他串樓，就是在雙麵回廊的中間夾一道牆而形成，起到分流的作用。
    內園我也就是去過一回，那裏比這些地方布置的還要講究。
    聽莫焱塵說，那邊最初的設計理念，是看重構思巧妙和造園的手法得宜。
    全園景色簡潔古樸，落落大方，不以工巧取勝，而以自然為美。
    內園占地數畝，庭院相接，亭台錯落，長廊回環，清泓秀矗。
    中間一座長方形水池，池周怪石林立，用了見石不露土的手法疊成。
    水池精瑩剔透，富有詩意，外圍則置有長廊、雲牆和樓閣。
    高低錯落，迤邐相連，花圃水榭，石橋漏窗，十分小巧玲瓏。
    堂、軒、亭、舫、榭、池組成了主體建築群。
    有池上草堂，玉蘭院，雕花廳，和四麵廳幾處主要生活構築物。
    池上草堂橫跨在水池之上，池北有棵大香樟，樹幹二、三人圍抱粗，樹齡已有三百餘年，池西有大冬青三棵，挺拔雄偉，依俯池麵，池東有牡丹圃，池西雪海堂後院還有金桂、銀桂。
    以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。
    這是硯月山莊常用的構築藝術，也是內外空間之間的關係。
    根據不同的意境，采取多種的結合手法，使得內外空間結合更緊密。
    當構築物麵對山池時，欲得湖山真意，就選擇取消了麵湖的整片牆麵。
    當構築的各方麵對著不同的露天空間時，就選擇讓室內外空間的關係，既做到可以讓構築物圍成庭院，也可以讓庭園包圍構築物，或者是既可以用小小的天井取得裝飾效果，也可以使室內外的空間融為一體。
    這就可以在千姿百態，賞心悅目的園林景觀中，呈現出詩情畫意的無窮境界。
    而莫焱塵住的得月樓裏，也是這樣子。
    以一泓池水為中心，環池三麵皆為曲廊亭榭，山石清池相映，廊軒曲徑相襯，晴雨均可憑欄賞景。
    水池四周的走廊寬狹有度，簷下裝飾細巧素雅。
    水池四周還有不少精雅細刻的亭子，東南有大湖亭，東北有小湖亭，西南有六角亭，東北還有一座船屋，形似一條兩麵翹角的烏篷船，很有特色。
    池上長廊間隙的花圃中，植有冬梅、夏蕉、春牡丹、秋桂花，左右顧盼，處處生景。
    遊客可在此憑欄觀池賞魚，和亭榭古木的倒影，別有一番情趣。
    園內古木蔥蘢，亭台密布。曲欄橫檻、回廊曲徑，古色古香。
    園內有四麵廳，樂天軒，雪海堂，寶成樓，池上草堂等亭台樓閣。
    還有各種名人畫像，石刻，墨寶石刻、之類的，有錢都買不來的好東西。
    諸如《赤壁賦》的真跡石刻，《難得糊塗》的石刻等瑰寶。
    還有他臥室窗前的一株古銀杏樹，樹齡大概在三四百年。
    我想，所謂自然，大概就是一、不矯揉造作，不妄加雕飾，不露斧鑿痕跡。二、表現得法，力求山水相宜，宛如自然風景。
    硯月山莊的園外景色因水而起，園門北向而開，前有一道石橋。
    一灣池水由西向東，環園南去清晨夕暮，煙水彌漫，極富山島水鄉詩意。
    而園內布局以山為主，入門即見黃石為主。
    土石相間的假山，山上古木新枝，生機勃勃，翠竹搖影於其間，藤蔓垂掛於其上，自有一番山林野趣。
    構築物亦大多環著假山，並以長廊相接。
    但山無水則缺媚，水無山則少剛，遂沿池築一複廊，蜿蜒曲折。
    既將臨池而建的亭榭連成一片，不使孤單，又可通過複廊上一百餘圖案各異的漏窗兩麵觀景，使園外之水與園內之山相映成趣、相得益彰，自然地融為一體。
    這大概就是江南的園林景觀中講究的，借景的典範了吧。
    而我們現在所在的這座百尺樓，又是整個雪香雲蔚園區的重中之重。
    百尺樓是整個園區中地勢最高的一處，為三開間附前廊的硬山式建築。
    （注：硬山式，是古建築屋頂的一種構造。大量應用於住宅、園林、寺廟等建築。）
    室內以隔扇劃廳，分為南北兩間鴛鴦廳。
    東西山牆均開小窗，南北皆為落地隔扇門。
    廳南建了月台與坐欄，可觀水池遊魚和窗外的景色，也可以看到整個雪香雲蔚的全貌。
    麵池臨水，略呈葫蘆形。
    南北兩大水池，南水池緊接著百尺樓的南沿。
    靠近構築物的一麵大，而南端逐漸收小。
    北水池，空間比較開闊，曲折而富有變化。
    整個樓東臨長廊，北瀕石磯，西連石壁，南接草坪。
    樓的西側，又有一泓活水清溪，溝通了南北兩大水池。
    這就使得南北兩個格調鮮明的空間有聚有分，相互聯係。
    莫焱塵又回頭望了一眼身後長幾上擺著的古琴道：“三少爺要喝甚麼茶？”