一、傾擄真摯情
    真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫豔情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親曆的家國巨變而獲得空前成功的第一人。
    其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰台上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。
    其後期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派淒楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“淒淒慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根於真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。
    二、熔煉家常語
    《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語言對於北宋末期華貴典雅的詞風無異是一種衝擊。
    如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《風凰台上憶吹蕭》）。仿佛毫不經意，衝口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不願再增加行者負擔。
    這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”“守著窗兒，獨自怎生得黑？”信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，並不走向淡乎寡味、鬆散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“雲階月地”雲雲，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
    醉花陰
    據說李清照將《醉花陰》詞寄給在外做官的丈夫趙明誠後，趙明誠讚賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，並將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味後說：“隻三句絕佳。”[4]趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”因為這首《醉花陰》中詠菊之妙，潘天壽評：“南山陶彭澤不比西風李易安。“
    賭書消得潑茶香
    夫婦二人情投意合，留有不少佳話。二人常常於深夜切磋學問，每當此時，她喜歡點亮一支蠟燭為準，蠟燭不滅，就不結束。有時候二人以猜某事寫在何書、幾卷、幾頁、幾行為樂，猜中者先飲茶水。李清照自幼就博覽群書且過目不忘，因而往往多有猜中，然而她卻又不好意思先飲，於是便將茶水潑在衣服上。