本格推理，是推理小說的一種流派，又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以邏輯至上的推理解謎為主，與注重寫實的社會派流派相對，不注重寫實，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，通過邏輯推理展開情節。常有密室殺人或孤島殺人等詭計類型。
    本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個平麵上，擁有相同數量線索。部分本格推理小說中會有“向讀者挑戰”的宣言（例如埃勒裏·奎因），也就是告訴讀者“到這裏你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征。
    一、字典定義
    字典定義1：以解開複雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。
    字典定義2：近代司法警察製度完備以後，推理小說的一種基本形式。提出謎團，然後通過各種方法、理論解開謎團（也可能是在外力協助下解決了問題），此為本格推理的特點。
    二、條件
    作為本格推理必須具備兩個條件：
    要有謎團：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然後讀者在閱讀的過程中逐漸撥雲見日，謎團也漸漸解開，這才是本格推理應有的姿態。
    用正確的方法解開謎團：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰，來不得半點模棱兩可之處。（很少有作品能做到這一點。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也隻是犯罪小說。
    “因為如此如此，所以得到這個那個，所以罪犯就是你！”諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。
    三、樂趣
    猜測尋找罪犯
    本格推理的解謎是建立在嚴密準確的理論基礎上，並以此來構築全文的。所以隻要你能找出文中隱含的證明罪犯的證據，就能相當準確地找出罪犯。“當然……此外”在本格推理作品中，有時作者還會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書。凡是接受挑戰的讀者，必定會憋著一股子勁發誓要找出真相的吧！
    作案技巧
    其樂趣與尋找罪犯相當。
    解決篇
    “哇，我總是猜不出罪犯是誰！”這種時候，千萬不要上火。要是能這麼簡單地就被人看破的話，花了錢的讀者們也不答應啊。不過不要緊，讀者一籌莫展之時，自有名偵探登場，完美地為我們解開一個個謎。這時，你也許會情不自禁地脫口而出，“原來如此！”，這何嚐不是一種樂趣呢？
    意外的結局
    在本格推理中，結局大出讀者之意料者所在多有。有時，還會與自已的想像完全相反。這時，你捧著書，也許會有一種神遊物外，夢遊仙境之感。然後你可以扔下書，去做一個真正的美夢吧！
    四、區別與鬥爭
    推理的範疇很大，比如有犯罪小說、社會派推理、硬漢派等等。本格推理隻是其中的一部分。現將本格推理與其他推理的不同點做個簡要說明。
    本格推理是在理論指導下的解謎過程
    ——這在本格推理的概念中已有涉及，也是與其他推理的一個主要區別。其他的推理，比如社會派，並不重視解謎，而是以現實社會中真實的人類生活為中心，寫作社會推理小說。
    本格推理大多不符合現實
    ——在本格推理作品中，有大量的密室、像惡魔一般任意妄為的殺人狂、聞所未聞的不可思議的殺人事件此起彼伏，還有頭腦聰敏、智商高超的名偵探天才的推理……這樣的作品數不勝數。實話實說，這些案件在日常生活中發生的機率幾乎為零。也就是說，本格推理作品中，展現給讀者的多半是非現實的世界。在這一點上，它與社會派推理有著明顯區別。
    本格推理的起源要早於如今廣受歡迎的社會派推理，20世紀20年代，因江戶川亂步發表《兩分錢銅幣》，推理小說開始受到日本文壇的重視，其後發展為風格不同的兩派：一是“本格派”，二是“變格派”。前者被視為正統，注重邏輯推理；後者以離奇怪誕為特征，並不符合生活的真實和科學的邏輯，是驚險、恐怖和色情的混合體。這兩派作品故事大同小異，人物形象千人一麵，有的單純追求趣味性，在很大程度上忽視了對典型人物的塑造和主題的深入開掘。更有甚者，一味追求情節的離奇曲折，表現案情的複雜性，人為製造懸念，常在進入情節中心時，把矛盾建立在誤會和巧合上。20世紀50年代起，以鬆本清張為代表的“社會派”以其真實性逐漸成為日本推理小說的主流。20世紀60年代到80年代是“本格派”的嚴冬，鯰川哲也、土屋隆夫、都築道夫、山村正夫、泡阪妻夫、栗本薰、連城三紀彥、竹本健治、笠井潔是這一時期本格推理的主要代表。如今一些新人以島田莊司、綾辻行人、我孫子武丸和京極夏彥為代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺點，為本格派的發展作出了很大的貢獻。
    五、代表人物
    江戶川亂步（1894~1965）
    大阪圭吉（原名鈴木福太郎1912~1943）
    鯰川哲也（1919～2002）
    土屋隆夫（1917～）
    都築道夫（1929～2003）
    山村正夫（1931～1999）
    泡阪妻夫（原名：厚川昌男1933～2009）
    栗本薰（原名：今岡純代1953～2009）
    連城三紀彥（原名：加滕甚吾1948～）
    島田莊司（1948~）
    竹本健治（1954～）
    笠井潔（1948～）
    綾辻行人（1960～）
    我孫子武丸（1962～）
    京極夏彥（原名：大江勝彥1963～）
    西澤保彥（1960~）
    北山猛邦（1979~）
    三津田信三（）
    東野圭吾 （1958~）
    約翰·迪克森·卡爾（1906~1977）
    埃勒裏·奎因（曼弗雷德·班寧頓·李1905～1971）（弗雷德裏克·丹奈1905～1982）
    阿加莎·克裏斯蒂（1890~1976）
    阿瑟·柯南·道爾（1859~1930）
    六、代表作品
    埃勒裏奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》
    阿加莎克裏斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》
    約翰迪克森卡爾《三口棺材》、《猶大之窗》
    阿瑟柯南道爾《斑點帶子案》
    GK切斯特頓《隱身人》
    傑克福翠爾的《思考機器探案集》
    霍克的《不可能犯罪診斷書》
    奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》
    島田莊司《占星術殺人魔法》、《異想天開》
    東野圭吾《放學後》、《嫌疑人X的獻身》
    京極夏彥《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
    七、發展
    日本自從戰前短暫的“黃金推理時期”（就是江戶川亂步、橫溝正史、小栗蟲太郎創作活躍期）以後，所謂的本格就因為作為其核心的詭計被逐漸的挖掘殆盡而進入了所謂的“為犯案而犯案”的怪圈，甚至出現了許多非常荒誕的詭計設定。這個時候，鬆本清張橫空出世，以一部《點與線》開創了日本對世界推理的一大貢獻——社會派。
    社會派大行其道，推理小說不再作為一種純粹的解謎遊戲而存在，反而被當做是一種對社會不合理製度的譴責，換句專業點兒的話說，就是推理小說的“文學性”被當做了主流，而它本身的“推理性”則被擱置一旁。在這種大潮下，本格推理在苦苦的支撐著，本格推理的複蘇，看來隻有靠奇跡了。
    1981年，奇跡出現了。
    1981年，推理巨匠橫溝正史病逝，也許是冥冥之中的安排，在同一年的第二十六屆江戶川亂步賞上，一部被後來稱之為“驚世之作”的作品《占星術殺人魔法》橫空出世，其作者島田莊司和書中的偵探禦手洗潔在後來的推理文壇上都留下了濃墨重彩的一筆。新本格派正式出現在推理文壇上（其正式誕生的標誌則是島田於1989年發表的《本格Mythery宣言》）。
    何謂新本格？通俗來講，新本格就是說在保持最原始的目標，也就是擁有“設謎——解謎”這種模式的前提下，加入了一些獨特設定的推理小說。用一句玩笑話來說，就是本格派的作品，是凶手在密室中殺人，然後逃之夭夭；而新本格派則是凶手殺完人後，在屍體的周圍蓋一座房子，變成了一個密室……這話說的不完全對，但是也突出了新本格派與本格派的區別。
    實際上新本格派的作品還都是日本的。
    新本格七大定律島田莊司於一九九四年提出了以下的新本格創作七大定律，當然，這些全也隻可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。
    1。把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其它外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。
    2。把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
    3。把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。
    4。安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
    5。把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
    6。安排慘劇一件接一件的發生，可是凶手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
    7。最後安排偵探把凶手指出來，而對於讀者來說，那個凶手必定是意料之外的人物。
    八、謎團與詭計的構成元素
    下麵列舉的是在“以殺人事件為主題“的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構成元素：舞台（封閉的孤島、館、山莊等）、遠隔殺人、無足跡殺人、密室殺人、模仿殺人、無頭屍體、屍體裝飾、屍體交換、屍體消失、交換殺人、便乘殺人、幫凶、主謀、操縱殺人、物理性詭計(機械、鏡等)、化學性詭計（幹冰、毒藥等）、心理詭計（葉藏於森、先入為主等）、敘述性詭計、生理性詭計(色盲，慣用手等)、動物詭計、人物詭計(性別、多重身份等)、雙生兒（麵具、一人分演二角或二人飾演一角等）、凶手互換、暗號、密碼、順序、日記、遺書、作品、字謎、不在現場證明(alibi)、失去的環(missinglink)、誤導(misdirection)、垂死留言(dyingmessage)。