珠寶玉石交易會正式開始了，大夥兒去湊個熱鬧，蘇知陽則是去看看玉石的雕工。
    珠寶玉石交易會裏總還是有一些雕刻大家的雕品，學習借鑒他人的精華，改良自己的技術，也是蘇知陽極為熱衷的事情。
    師傅石詠河曾經說過，玉石雕刻沒有第一，隻看眾人的欣賞角度罷了。
    當然，雕工的好壞是存在的，隻是玉石的設計不僅僅要看雕工，還要看材質，看玉石的品相。
    有些玉石看似不起眼，種也不是極好，但是廖廖幾刀，卻能把玉石給雕活了，那才是真正的技藝。
    比如極為出名的石榴雕刻，就是如此。外青內紅，其實就是一塊雜玉，裏麵是紅翡，外圍是綠翠，中間沒多少過渡色，本來是極不被看好的雜玉，但後來有一名雕刻大家把它雕成了一對長在一起的剝開的石榴，活靈活現，乍一看上去甚至看不出來是玉石雕刻而成的假石榴。
    這塊石榴雕刻已經被一位收藏家收藏了起來，成為了他收藏品中最為珍貴的存在。石詠河與那位收藏家有幾分交情，曾經帶蘇知陽去欣賞過這塊石榴雕刻，蘇知陽敬佩至極，立下豪言壯誌將來也要雕一塊這樣經典的雕刻。
    當年蘇知陽不過六七歲，那認真的小表情說出童真童趣的豪言壯語讓大夥兒開懷大笑，但這卻成了蘇知陽心中真正的目標與追求。
    在蘇知陽心裏，雕刻是一件很神奇的事，在雕刻師手中任何東西都能變成變成世上無比美麗的東西，尤其是當它被人們靈性的時候，更是動人。他覺得一件東西如木頭、玉石、水晶甚至一些石材在自己手中一點點變成富有美感的人或物是一件很奇妙的事情。
    他三歲拜師，在玉石雕刻這一行熏陶了五六年，直到八歲那年才第一次拿起刻刀。
    拿起刻刀的那一刻，蘇知陽心裏極度的虔誠，雖然他的身體才八歲，但他的心理年齡並非隻有八歲。
    他猶記得，師傅讓他刻的第一個刻品是一個木頭杯子，簡單明了。
    他刻的第一個杯子忘記把杯柄刻上去了，最後從想象中的大杯子變成了一個小茶杯。
    那還好，至少是一個杯子的樣子。
    就像達芬奇畫雞蛋似的，他刻了一年的杯子，大杯子小杯子高腳杯到最後的古代青銅器形狀的杯子。
    這一個又一個的杯子見證了小知陽學習雕刻的艱辛與決心。
    那時候年紀小，小手還細嫩，雕刻讓他的手指一次又一次地磨破皮，起了泡，最後長成了繭。
    師傅石詠河幾次心疼得在小知陽睡著之後偷偷地為他抹藥，包紮，然後在第二天早上偷偷地拆掉包紮的繃帶，隻因為綁著繃帶會影響手指的靈活性，進而影響雕刻練習在小細節中的細微處理。
    雕木頭蘇知陽就雕了兩年，到了十歲那一年，蘇知陽終於開始雕石材了。
    各種石材他都雕刻過，其中學習與掌握的各種玉石的硬度也成了雕刻的關鍵，許多石材，甚至一拿上手，閉著眼睛都能說出是什麼材質，翡翠和田玉、瑪瑙水晶青金石，各種材料到了他的手裏脫口而出它的各種數據成了他的本能。
    當然，在學習雕刻的時候，繪畫的學習也是重中之重。
    繪畫不同於雕刻，不需要蘇知陽的骨骼擁有一定支撐力之時才能進行。他從小就喜歡各種雕刻畫本，也喜歡到處去描繪圖形，他畢竟擁有成年人的意識，知道他的人生應該學習些什麼，應該把時間花在哪裏。
    蘇知陽可以說是沒有童年的，他的童年就在不斷的學習與雕刻中度過。有時候，師傅都不舍得了，趕他出去跟同學一起玩，但蘇知陽並不感興趣，十有八九是不去的。就是上學之後的集體活動出外郊遊之類的，他也能畫了小半本的繪畫圖本回來。
    石詠河見蘇知陽是真正喜歡雕刻這一行，心裏大慰。他在年紀那麼大了還能收到這樣的一位關門弟子，真真是上天賜予的。
    珠寶玉石交易會裏，看到的一些珠寶展品不僅僅是玉石雕刻，還有一些是珠寶設計。珠寶設計裏，玉石的設計是其中很重要的一塊，它不展現雕工，而是用一些金屬代替了玉石的雕刻，把一些各種形狀的玉石湊合在一起。
    蘇知陽並不反感這種現代新潮的珠寶設計，也不否認其美感。但對於這類玉石，他是不感興趣的。
    可惜的是，在這類珠寶玉石交易會裏，純雕工的玉石雕品展示越來越少了。