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    這時候忽然又感覺【那石頭不是很稱手】，但是也沒時間再去找一塊了。【我又深吸了一口】，咬牙一下鑽進帳篷裏。果然一下就看到一個渾身是泥的人正蹲在潘子麵前。【我大叫一聲】，【正準備撲過去】，就看到那人轉過了頭來，【我一下愣住了】，我看到滿是泥漿的臉上，【有一對熟悉無比的眼睛】。
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    一，天真你這娃，誒，不可以這麼可愛的知道麼？會被人惦記的知道麼？
    二，“我又深吸了一口”、“大叫一聲”，讓我說什麼好。
    三，“正準備撲過去”：為毛你不撲，為毛！
    老悶一定會將你抱滿懷的……
    想想天真跌在悶油瓶懷裏，然後抬起頭，看到那雙無比熟悉的眼睛，距離特近了，兩個人的眼中均隻剩下對方，天真既驚又喜，又窘迫又心跳不止，手裏拿著的石頭也不知道該怎麼辦，隻能喏喏地悄悄地放下。
    這麼萌的段子怎麼就沒了呢。
    四，“我一下愣住了”：大家想想看這麼一幅場景。
    天真渾身是傷，頭發因為被燒過而顯得蓬頭垢麵，手裏舉著一塊石頭，大喊一聲衝進來，尾音卻戛然而止，動作頓住，石頭停留在半空中，周圍一下就安靜了，隻剩下對望的兩個人。
    我說，你們每一次相遇，都夠戲劇性的。
    也因為如此，才顯得特別的深刻啊，想忘都忘不了，更何況壓根不想要忘記。
    每一個畫麵都記得清清楚楚，相遇前千般心緒，百轉千回，突然峰回路轉，見到了你想要見到的人。
    我想悶油瓶在此後的人生裏回憶起這個小家夥的時候，腦海裏一定無數遍閃過他們數次相遇的情景。
    海地墓穴稀裏糊塗被人當了人質，青銅門前拚命想要跑來自己身邊，療養院地下室冒冒失失，這一次也是，然而真的觸動了心底最深處的那一根弦吧。
    每一次都會讓悶油瓶想要低聲歎氣，繼而嘴角想要上揚。
    五，“有一雙熟悉無比的眼睛”：
    熟悉：知道得很清楚。
    無比：十分，很，非常。
    這兩個詞放到一起，總會讓人聯想到刻骨銘心的感情。
    非刻骨銘心無以言表。
    為什麼會熟悉一個人的眼睛，因為你時刻追逐那一抹眸色。
    為什麼會無比熟悉一個人的眼睛，因為你們往往在對方的眼中看到自己，也即相視。
    在一起的時候時刻尋找，不在一起的時候時刻掛念。
    那一雙眸子總在你的眼前浮現，深埋各種情緒。
    雲頂天宮的時候，天真說過“他那混黑不見底的眸子裏，到底隱藏了些什麼呢？”
    於是習慣性地去追逐那人的眸子。
    戀人最喜歡的行為之一，我想一起包括了相視。
    靜靜地凝望，你眼中有我，我眼中有你。
    這種幸福很微妙。
    無疑天真深深陷入在這一種幸福中。
    這是他們第四次一起行動，然而感情簡直是一日千裏。
    於是關於悶油瓶假扮車夫的梗，三叔果斷刪去。
    無論你偽裝成哪個人，我想我都會一眼認出你來。
    六，下麵著重分析這個標題：
    《第八十五章第二夜：再次重逢》
    重逢：分別後又見麵（多指長時間不見的）。
    第一次重逢是在哪裏呢？
    療養院的地下室。
    在那人走進青銅門，生死未卜，自己為他牽掛三個月後，再見麵，久別重逢。
    第二次則是這裏。
    然而，那人僅僅隻是離開了一天一夜。
    二十多個小時。
    卻足夠思念刻入骨髓，因為生死未卜，所以憂心忡忡，所以一日不見如隔三秋。
    “重逢”二字道盡此刻的心情。
    隻有和那個人的見麵、一起生活，才有了添上感情色彩的“重逢”和“同居生活”，不是任何別人。
    所以你懂，那個人，和其他人不一樣。
    （一），從前追泡沫劇的歲月有一個點讓我印象深刻：每一天晚上的劇情都停在“恰到好處”的地方，如主角推門進來，結果一臉驚訝，於是片尾曲響起；如主角遇難，在劫難逃，正在這時傳來一聲威武雄壯的“別動”，於是片尾曲響起；如主角正在暗自神傷，突然聽到身後傳來的響動，轉過頭來，於是片尾曲響起……
    明清小說本裏每一章節的最後都會有類似的這麼一句：欲知後事如何，且聽下回分解。
    設置懸念的作用，激發讀者的閱讀興趣，同時引出下文。
    瓶邪兩人兩次重逢，均在上一章節設置了懸念。
    而下一章節得出的答案都是因為同一人：悶油瓶。
    （二），不但如此，前後兩個章節之間為悶油瓶的登場作出了大量的鋪墊——
    第一次是天真慌慌忙忙地在療養院地下室奔跑，悶油瓶一聲“別動”傳來，繼而將天真抱個了滿懷。
    重逢前自己的每一個遭遇都刻畫得清清楚楚，處境如何孤立無援，動作如何慌亂，如何告訴自己要鎮靜。
    與重逢那一刻的心安形成了鮮明對比。
    第二次是天真拿著石頭在心裏想象了無數場景後，衝進來，卻見到心心念念的那個人。
    衝進來前自己如何遁著足跡尋找，如何給自己壯膽，如何做心理建設。
    與重逢那一刻的形成鮮明的喜劇性效果。
    鋪墊，指寫作手法中的烘托手法，為了表現主要寫作對象而提前做的基礎性描寫。
    三叔的《盜墓筆記》，吳邪為第一主角，而吳邪筆下的《盜墓筆記》，悶油瓶是他最主要的描寫對象。
    （三），再來是細節描寫。
    細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場麵描寫之中。
    細節描寫是刻畫人物性格，揭示人物內心世界，表現人物細膩複雜感情，點化人物關係，暗示人物身份、處境等最重要的方法。
    關鍵：表現人物細膩複雜感情，點化人物關係。
    療養院地下室的重逢，原本隻是一個簡單抱住捂嘴的動作，原本隻是短時間的場景，然而那一瞬間簡直是“走了火”，一筆一劃細細刻畫，記憶之深刻令人動容。尤其著重刻畫悶油瓶的外形變化。
    第二次原本也隻是一個簡單的再見麵，然而依舊是一筆一劃詳細敘述，一樣不放過悶油瓶身上出現的一絲一毫變化——
    ————原文————
    本以為是【文錦】尾隨我們進入了營地，我拿著石塊進去想堵【他】一下，卻發現進入營地的，竟然是滿身是泥的【悶油瓶】。他的樣子讓我咋舌：一身的淤泥，幾乎把他的全身包括頭發全部都遮住了，他肩膀上的【傷口】【全部】都被爛泥糊滿，【也不知道會不會感染】，不過倒是【沒有看到他身上添上新傷】，他昨天晚上【一定過的比我們舒坦】。
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    一，“文錦”和“他”，已經暴露了天真此時見到的是誰。
    上一章提及“見到一雙熟悉無比的眼睛”，答案呼之欲出，於是提及陳文錦阿姨的不再是“她”，而是真真切切的“他”。
    二，見到悶油瓶，來不及察覺自己的心情，而是急急忙忙地去觀察他身上所發生的變化。
    重點是觀察悶油瓶的傷勢。
    （1）“傷口全部都被爛泥糊滿”，這句話出現的問題是：天真十分清楚悶油瓶的傷口都在哪裏。
    原因無外乎一個：在前麵一行人休息的時候，天真仔細察看過一遍。
    提示：當時一行人脫光來著……
    （2）“也不知道會不會感染”：擔憂之情溢於言表。
    潘子傷勢比老悶重上那麼多，天真也是擔憂的，但沒有細微到如此地步。
    （3）“沒有看到他身上添上新傷”，所以說，天真你真是對老悶每一道傷口的位置都了如指掌啊……
    前麵休息的時候查看傷口甚的果然被帶過去了。
    天真是一個細心體貼的娃。
    “一定過的比我們舒坦”：這句話乍一看會以為是在抒發不平之氣，但實際是天真鬆了一口氣：好在，他沒有遇到像我們那樣淒慘的遭遇。