————原文————
    “我靠”，我大罵了一聲，眼看著血盆大口朝著自己的麵門就來了，那種【視覺衝擊力】恐怕很少人能見識，悶油瓶抓著藤蔓一下就從藤蔓中扯出一塊骨頭扔了過去，蟒蛇淩空一躲，給【我們】爭取了少許時間，悶油瓶就對我大叫：“快跳下去！”可那時候【我已經蒙了】，也不知道自己是怎麼想的，【條件反射就蜷縮起了身子】，【一下子反應不過來】，那一刹那蛇頭又弓了起來，【悶油瓶“嘖”了一聲】，【飛起一腳就把我踹翻了出去】。
    ————————
    繼續《為小三爺正名》。
    “視角衝擊力”是怎麼回事呢？
    19世紀末，電影技術誕生，隨後在公映的一部電影中，觀眾看到一輛火車“迎麵”開來，個個大驚失色，動彈不得。
    最常見到的例子：
    車禍慘劇每天都在全國各地上演，我們看到視頻裏麵，主角就眼睜睜地站在道路中央，一動不動，直至車子把他/她給撞個正著。
    不是躲避不及，而是壓根不曉得動彈。那一種強大的視角衝擊，會讓人一瞬間無法思考，就是吳邪所說的“已經蒙了”。
    還有另一種情況，也是很常見的：
    剛轉身，未及撒腿，男人的大手抓住了他：“你到底來幹嗎？”手勁很大，林言怎麼也掙紮不脫，慌亂中用另一隻手護住頭，人往下蹲：“別打我！”——《溺愛》
    我們在以為對方要打自己的時候，最常見的反應不是逃跑，不是反擊，而是蜷縮成一團啊……
    像悶油瓶這種反應迅疾的人，或者說練家子，反應自然是快速閃避然後伺機出擊，將敵人殺個措手不及。
    但是吳邪這娃，充其量也還隻是一個身手不夠體質相對較弱的“見習土夫子”罷了，而且蛇的速度不是一般人可以想見的，連潘子悶油瓶都吃了虧，吳邪一瞬間“蒙了”的反應太正常了，我想如果是我，我壓根就不會動彈，更別說“蜷縮成一團”。
    接下來說說悶油瓶的反應。
    太帥了，身手真不是蓋的。
    但是大家也應該注意悶油瓶的那一句：“快跳下去！”
    沒錯，前麵有兩個字是“大叫”。
    太難得了，親們翻翻前麵幾本盜筆看看悶油瓶什麼時候這麼激動。
    完全是失控的那種。
    不僅場麵失控，心境也失控了。
    我想《蛇沼鬼城》是悶油瓶傷得最重最多災多難的一次，環境太惡劣，根本不像前麵《七星魯王宮》、《怒海潛沙》那時候那樣，那時候的悶油瓶，總有一種開了外掛、掌控全局的王者感覺，隻要他登場，整個場麵立即扭轉，比如嚇退屍蹩，比如鬥海猴子，比如帶領陰兵嚇退人麵鳥，每一次登場都是驚豔亮相，讓人目眩神迷。
    但是這裏不一樣。
    他在吳邪身邊的時候，什麼時候會讓吳邪這麼接近死亡過？他勸吳邪不要跟來，但吳邪跟來的時候他又說不出反對的話，心裏是期待的。
    記憶中的悶油瓶，大戰海猴子、嚇退禁婆的時候，語氣都隻是淡淡的、輕輕的，看不出任何的害怕。
    但是《蛇沼鬼城》這裏，是我看《盜墓筆記》這麼久以來，第一次體會到被無盡的恐懼包圍。
    天真說過，悶油瓶能給他安全感，這一種安全感其實也傳遞給了我們，通過他的文字。但是《蛇沼鬼城》不一樣，在這裏，天真第一次發現悶油瓶一路上心神不寧，天真總感覺要出事，而我，總感覺他們要掛了……雖然知道盜墓一直寫到第八本，但我還是一直覺得他們要掛了。
    我想這一股恐懼是從這裏開始的，從場麵失控開始。
    我想大家可以體會到他的心焦：如果沒有飛起的那一腳，吳邪也許就真的掛了。
    關於“嘖”這個詞，是咂嘴發出的聲音，表示為難、惋惜等。
    是“為難”，大家想想我們“嘖”一聲的時候，是什麼表情，我的習慣是皺眉，不是不耐，而是心裏不知道該怎麼辦好。
    後悔嗎？一開始狠下心趕他走就好了。
    後怕嗎？如果自己沒有保護好他怎麼辦？
    就是這麼一種矛盾的心境。
    還好，最後兩個人都平安了。
    ————原文————
    恍惚中就給人扶了起來，就往外拖，拖了幾步才開始感覺渾身都火辣辣的疼……潘子端著槍瞄著樹上，但是從樹下看上去，樹冠裏麵一片漆黑，【什麼可看不到】。“你怎麼樣？”阿寧就問我。我搖頭說沒事，他們就拖著我往外走，【我就說不行】，【那小子還在樹上】，【不能扔下他不管！】
    ————————
    我想在看到這裏的時候，我說的一切都顯得多餘、顯得蒼白無力。
    他是誰，他是吳家小三爺，出身在一起可算是富裕的大家庭裏，從小無憂無慮地成長，長到26歲時一直風平浪靜，那一年卻遇見了一個人，從此跟著他上山下海，在那一群土夫子裏是身手最弱的一個，他也會貪生怕死：“長這麼大連姑娘的手也沒拉過”、“要吃也是先吃他們”、“都去他那邊，都去他那邊”，他也清楚自己實力不濟：“勉強可作師爺的我，實力實在太弱了”、“每次該死的都應該是我，而我卻一直完好無缺地活到現在”，可是他卻會毫不猶豫地衝向那個人所在的地方。
    “如果你消失，至少我會發現”。
    吳邪：我真的不是在空口說白話，而是真的，你說你找不到和這個世界的聯係，那麼我會努力，成為你和這個世界的聯係，也許你覺得我微不足道，但我一定會努力做到更好。
    也許你不知道在我做出這個承諾的時候有著怎樣的心情，現在我可以告訴你，即使全世界都可以拋下你，我不可以，我不允許。
    【我就說不行，那小子還在樹上，不能扔下他不管】，為什麼沒有加雙引號，自己說過的話，為什麼不加雙引號。
    轉述別人的話，才不需要加雙引號。
    我想，在吳邪回憶這一段往事、寫下這一段話的時候，他是壓抑的，盡量掩藏當時自己說這一句話時的那一股激動，明明是歇斯底裏，卻用了一個轉述的語氣，平平靜靜，仿佛在說著別人的事情。
    明明自己剛剛從樹上摔下來，明明滿身泥漿滿身傷痕狼狽不堪，但這些都不重要，重要的是那個人還在樹上，還在和樹蟒肉搏，自己不能扔下他不管，即使自己似乎幫不了忙，但至少待在一起的感覺讓人安心。
    似乎生怕另一個人知道，他是如此在乎他。我愛你，但我不希望給你負擔。
    所以盜8的時候，他對那個人說：“是我自願的，我想要送你。”
    隻是因為不想給你增添負擔罷了。
    他背負的已經夠多了，愛他，所以不希望給他增添更多。
    他知道嗎？其實是知道的。
    所以他也沒有告訴他：“其實我隻是希望，能用我一生換你十年天真無邪。”
    許多人說他悶油瓶冷血、無情，說他吳邪是熱臉貼冷屁股，說他吳邪傻。其實兩個人都是傻。
    悶油瓶是一個怎樣的人啊，二十年前的海底墓，陳文錦告訴我們，他向來獨來獨往，他沒有愛過任何人，不關心任何人，救人也隻是順手。
    所以去守門也是順手嗎？把自己的一輩子都搭進去了也是順手嗎？
    跳下懸崖也是順手嗎？把胳膊都摔折了還要撒謊說是此前就摔折的這也是順手嗎？
    發現他出現在療養院地下室於是不顧自己扮演的身份帶他出來，後又勸他回去，勸不回去就叮囑夾喇嘛的三叔“你得給我小心行動，別傷著他”，這也是順手嗎？
    我想一句“帶我回家”就已經足夠說明問題。
    這裏插一句：
    小子：今用以昵稱男性同輩之年輕者或晚輩。
    關鍵詞：昵稱。