上官婉兒又稱上官昭容（公元664年－公元710年），唐代女官、女詩人、唐中宗昭容。陝州陝縣（今屬河南三門峽）人，上官儀孫女，上官儀獲罪被殺後隨母鄭氏配入內庭為奴。十四歲時因聰慧善文為武則天重用，掌管宮中製誥多年，有“巾幗宰相”之名。唐中宗時，封為昭容，權勢更盛，在當時的政壇、文壇有著顯要地位，曾建議擴大書館，增設學士，在此期間主持風雅，代朝廷品評天下詩文，一時詞臣多集其門。710年，臨淄王（即唐玄宗）起兵發動唐隆政變，與韋後同時被殺。
    麟德元年（664），上官儀因替高宗起草將廢武則天的詔書，被武後所殺，剛剛出生的上官婉兒與母親鄭氏同被配沒掖廷。在掖廷為奴期間，在其母的精心培養下，上官婉兒熟讀詩書，不僅能吟詩著文，而且明達吏事，聰敏異常。
    儀鳳二年（677），上官婉兒曾被武則天召見宮中，當場命題，讓其依題著文。上官婉兒文不加點，須臾而成，且文意通暢，詞藻華麗，語言優美，真好像是夙構而成。武則天看後大悅，當即下令免其奴婢身分，讓其掌管宮中詔命。不久，上官婉兒又因違忤旨意，罪犯死刑，但武則天惜其文才而特予赦免，隻是處以黥麵而已。以後，上官婉兒遂精心伺奉，曲意迎合，更得武則天歡心。從通天元年（696）（出自《景龍文館記》，《舊唐書》為聖曆年）開始，又讓其處理百司奏表，參決政務，權勢日盛。
    神龍元年（705），唐中宗複位以後，又令上官婉兒專掌起草詔令，深被信任，又拜為昭容，封其母鄭氏為沛國夫人。二年，武三思依靠韋後和安樂公主等人的支持，相繼設計貶殺了張柬之、桓彥範、敬暉、袁恕己和崔玄暐等五王，權傾人主，不可一世。上官婉兒又與其私通，並在所草詔令中，經常推崇武氏而排抑皇家，致使太子李重俊氣憤不已。景龍元年（707）七月，李重俊與左羽林大將軍李多祚等，矯詔發羽林軍三百餘人，殺武三思、武崇訓於其府第，並誅其親黨十餘人，又引兵從肅章門斬關而入，叩擊閣門而搜捕上官婉兒。上官婉兒急忙逃至唐中宗和韋後處，並揚言說：“觀太子之意，是先殺上官婉兒，然後再依次捕弑皇後和陛下。”韋後和中宗一時大怒，遂帶著上官婉兒和安樂公主登上玄武門躲避兵鋒，令右羽林大將軍劉景仁率飛騎二千餘人，屯太極殿前，閉門自守。太子兵敗被殺。此後，上官婉兒又經常勸說中宗，大量設置昭文館學士，廣召當朝詞學之臣，多次賜宴遊樂，賦詩唱和。上官婉兒每次都同時代替中宗、韋後和安樂公主，數首並作，詩句優美，時人大多傳誦唱和。對大臣所作之詩，中宗又令上官婉兒進行評定，名列第一者，常賞賜金爵，貴重無比。因此，朝廷內外，吟詩作賦，靡然成風。中宗派人又在上官婉兒居地穿池築岩，窮極雕飾，常引大臣宴樂其中。當時，宮禁寬疏，允許宮內官員任意出入。上官婉兒遂與一些宮官在宮外購築宅第，經常與他們交接往來，有的人因此而求得高官要職。中書侍郎崔湜就是因為與上官婉兒在外宅私通，後被引以為相的。不久，崔湜又在主持銓選時，多有違失，被禦史李尚隱彈劾，以罪被貶外州司馬；也因上官婉兒和安樂公主為其申理，仍官複原職。
    景龍四年（710），太平公主勢力日盛，上官婉兒又依附太平公主。六月，唐中宗被韋後與安樂公主毒死後，上官婉兒與太平公主一起草擬遺詔，立溫王李重茂為皇太子，韋後知政事，相王李旦參決政務。七月，臨淄王李隆基率羽林將士衝入宮中，殺韋後及其黨羽。上官婉兒執燭率宮人迎接，並把她與太平公主所擬遺詔拿給劉幽求觀看，劉幽求拿著遺詔在李隆基處為其說項，但李隆基不許，殺上官婉兒於旗下。開元初年，唐玄宗派人將上官婉兒的詩作收集起來，編成文集二十卷，令張說作序。此集今佚，《全唐詩》僅收其遺詩三十二首。
    上官婉兒自幼聰慧，《新唐書》本傳載其年十四，就因才華橫溢而得到武後的重視。她才思敏捷，常常代帝後、長寧、安樂兩位公主同時賦詩，且能做到“眾篇並作而采麗益新”。她的詩歌創作，既有對“上官體”形式技巧的繼承，更在詩歌的題材範圍、抒情特征及格調氣度等方麵對此前的宮廷詩有所超越，從而為詩歌從初唐宮廷詩的歌功頌德、綺錯婉媚邁向波瀾壯闊、盡善盡美的盛唐之音，跨出了重要一步。《龍城錄》下《異人錄》對上官婉兒的詩歌有“絕麗”之評，這位才華絕代而創作豐贍的詩人，唐玄宗曾下令彙集她的詩文，撰成《唐昭容上官氏文集》二十卷，詔燕國公張說題篇，惜已散軼。《全唐詩》中現存詩三十二首，按內容可分為三類：抒情述懷、應製奉和、出遊紀勝。
    上官婉兒現存不多的詩作中，有一首屢被提及，備受重視，那就是其抒懷之作《彩書怨》：
    葉下洞庭初，思君萬裏餘。露濃香被冷，月落錦屏虛。
    欲奏江南曲，貪封薊北書。書中無別意，惟悵久離居。
    這是一首五言律詩，此詩的情感表達超出了宮廷詩的慣有基調，如此綿長的思念乃是宮廷詩歌中難得一見的深情。詩歌以景托情，借景抒情，天氣之蕭瑟，情懷之惆悵，在短短40字中渾融一體，曲盡纏綿，一改初唐詩壇“六朝趣味”之風，格外脫俗清雅。明代文學家鍾惺讚曰“能得如此一氣之清老，便不必奇思佳句偶！此唐人所以力追聲格之妙也。既無此高渾，卻複鏟削精彩，難乎其為詩矣！”又雲“露濃香被冷”妙在“露濃”二字，以無意中生情，是頗為精當之評。這首《彩書怨》克服了宮廷詩歌情感貧乏的弊端，讓我們深切感受到這一長於深宮的才女在情感上的孤寂和執著，仿佛一民間女子，對夫婿傾訴其綿長的思念。初唐宮廷詩在將近百年的情感沉寂，開始了綿長、深情而又精彩的情感表達。從這一角度講，堪為“宮廷詩的自贖”。
    即使是宮廷詩的最為普通的形式，即日常的奉和應製之作，上官婉兒也以或清新雋永，或氣勢壯大等格調氣度傾灑其絕代才華。如其《奉和聖製立春日侍宴內殿出翦彩花應製》：
    密葉因裁吐，新花逐翦舒。攀條雖不謬，摘蕊詎知虛。
    春至由來發，秋還未肯疏。借問桃將李，相亂欲何如。
    在語言形式上，著名學者鄭振鐸以為此詩：“正是律詩時代的‘最格律謹嚴’之作。”整首詩歌，把剪彩花的過程及彩花能夠以假亂真之美，且比自然界的真花更能保持長久的特點寫得惟妙惟肖。尤其是結句：“借問桃將李，相亂欲何如”所傳達出的清新自然，雋永活潑的情調，更非此前的宮廷詩所能比。可見其作為女性詩人在觀察的細致、體驗的豐富以及對美的獨特感受方麵，使其在此類應製詩歌的寫作中，注入了一股鮮活清新的氣息而顯得難能可貴。更為難能可貴的是，上官婉兒作為一個女性作家，卻在奉和應製詩中，表現出了壯大恢宏的氣度。如其《駕幸新豐溫泉宮獻詩三首》其一：
    三冬季月景龍年，萬乘觀風出灞川。遙看電躍龍為馬，回矚霜原玉作田。
    此詩為絕句體，作者以遙看、回矚之“龍為馬”、“玉作田”的昂揚生氣與壯觀之景，襯托出聖駕出行的恢宏氣勢，可謂“神老氣健”。其另外兩首及《駕幸三會寺應製》等，也皆具壯大昂揚之勢。上官婉兒現存的三十二首詩歌，除了象《駕幸新豐溫泉宮獻詩三首》其三中的“歲歲年年常扈蹕，長長久久樂升平”及《駕幸三會寺應製》中的“太平詞藻盛，長願紀鴻休”等幾句略帶歌功頌德之意外，已很難看出這是一個宮廷詩人的奉和應製之作了。而“太平詞藻盛”之句，恰是婉兒所處的初盛唐之交的文壇實況。上官婉兒雖然現存詩歌不豐，但依舊可以看出她以自然灑脫的山情水韻豐富了宮廷詩歌的創作題材，以纏綿悠長的款款深情克服了宮廷詩歌情感表達的貧乏，以壯大恢宏的氣度滌蕩了宮廷詩歌柔媚局促的格調。其創作實踐從宮廷內部開啟了代表大唐盛世一代強音的詩國高峰的前奏，當為初唐近百年宮廷詩歌的終結者。
    上官婉兒一生跌宕起伏，與武後、中宗相始終。其門第高貴，卻身世坎坷。出生時全家遭遇了一場血腥屠殺，死時又是一場血雨腥風。她長於掖庭，一生跌宕起伏，曆經四朝，經曆了武則天革唐立周、中宗複辟等一係列激烈的政治鬥爭。她從一個婢女逐漸登上秉國權衡的舞台，遠非一般吟詩作賦的小女子，絕代才華的另一麵是長袖善舞，八麵玲瓏的政治手腕。她的一生可謂傳奇，其才華詩文不讓須眉男子，其人品功過頗具爭議。有人讚其文才，有人批其淫媚，極度推崇者有之，輕視鄙視者有之。