後記
    提筆寫這篇後記，真是覺得感慨萬分，我突然想起了賈島的那首詩來：“兩句三年得，一吟雙淚流；知音如不賞，歸臥故鄉秋”。《江湖奇情錄》是我的第一本武俠故事書，全書原文一百多萬字，從動筆到完稿，整整曆經了五個春秋，當初是用筆寫在稿子上的，花了三年多的時間，用了十三本信箋，原稿疊起來大約有兩本字典那麼厚，現在連我自己也不敢相信，當初會有如此堅強的毅力。後來寫到了約八十萬字，才向朋友借了兩千元錢加自己微薄的積蓄買了一台電腦，打字和修改又用了差不多兩年時間，這期間的辛酸苦辣真是難以形容，在寫作的過程中更是艱苦異常，更主要的是還遭到了周圍不少人的冷嘲熱諷……，但我沒有放棄我的執著，這五年默默地耕耘，終於完成了這本書，正所謂“守得雲開見月明”，這本書的成稿真有點像《紅樓夢》裏所說的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都雲作者癡，誰解其中味”。現在很多朋友都有電腦，條件非常優越，我想，如果你們也有這份執著，每天堅持寫一點，我想幾年下來你們也一定會成功的，正所謂：“皇天不負苦心人”。
    小說最初在網站上刊登，先後被二十多家網站轉載，很多讀者看了《江湖奇情錄》這篇小說，都說作品有很深的金庸影子，開玩笑說這部小說是“《倚天屠龍記》第二”。的確如此，作品中許多人物和故事情節都能在《倚天屠龍記》裏找到，如彌勒教十大護法的形象是《倚天屠龍記》中的四大法王和五行旗使的改版；《倚天屠龍記》中的主線是六大門派圍攻光明頂，剿滅明教，而這篇小說的主線則是十大門派圍攻彌勒教的雪山總壇；甚至全書的情節也是按《倚天屠龍記》而寫，如《倚天屠龍記》中張翠山死後遺留下張無忌一個人闖蕩江湖，後來在絕穀的猿猴腹中得到《九陽真經》，而這篇小說則是楊威死後，其子楊聰闖蕩江湖，無意中在狗的腹中得到《太乙心訣》和《無相神功》；甚至小說結局也一樣，都是因為朝廷的介入、奸人的陰謀導致兩邊兩敗俱傷而釀造了悲劇……。
    當我提筆寫這篇小說的時候，我剛好又看了一遍金庸的《倚天屠龍記》，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，我喜歡金庸先生的作品，他的十四部武俠作品我都收藏有，可以說是百看不厭，金庸大師塑造的許多經典人物一直深深地烙印在我的頭腦裏，我個人認為與其說這部小說是《倚天屠龍記》的翻版，還不如說它是金庸作品經典人物的大雜燴，文中的主人公“楊聰”確實很像“張無忌”，但其他人物您都能從金庸作品中找到他們的影子。
    小說中玉女穀的醫聖“金針聖手”是《倚天屠龍記》蝴蝶穀的“胡青牛”翻版，少林塔林中那武功高深的聾啞老奇僧是《天龍八步》裏藏經閣的那個武功神秘莫測老僧的翻版；而“五毒仙子”則是《碧血劍》中五毒教主何鐵手的形象，既漂亮妖豔，又狠毒可怕；華山派的新掌門“趙小豐”則是《笑傲江湖》中的“嶽不群”第二，兩人的性格表麵溫文而雅，背地裏卻攻於心計；丐幫的老幫主“段二”則是《射雕英雄傳》裏“洪七公”的改版，甚至武功都沒有變，用的是打狗棒法；而“夏敏”則是《笑傲江湖》中日月神教任大小姐“盈盈”的改版；至於書中的其他武林奇人如“北海劍聖”、“上官天魔”、“鬼教教主鬼母”、“天山老人”、“九指琴魔”等人物形象，都能在《神雕俠侶》、《書劍恩仇錄》等其它書裏找到他們的身影……，可以說這部小說裏沒有多少個是我真正塑造的人物，我覺得我最大的成功之處就是巧妙地把這些經典人物安排在了一起，連成了一個完整的故事。
    有的朋友在我的博客裏調笑我為“小金庸”、“金庸衣缽傳人”，我看了既高興又感到慚愧，覺得麵紅耳赤，無地自容，這部小說可以說是一部“沒有多少自己東西的作品”，就像是小學生在學寫作文一樣。值得高興地是，《江湖奇情錄》的續集——《劍俠魔女》漸漸脫離了金庸作品的影子，但我想我要跳出金庸作品的影子還有一段很長的路。
    我是一個金庸迷，因為我覺得金庸大師是近百年來無人能比的一代武俠宗師，他的每一部作品的人物都形象各異，栩栩如生，躍然於紙上，主人公智、勇、才、情、傲、義集於一身，幾部作品當中，幾十個人物形象沒有一個是重複的，這些人物形象來源於生活卻高於生活，賦予了很深的教育意義，深受廣大讀者的喜歡，“東邪西毒、南帝北丐”曾經使大江南北的婦孺皆知，甚至風靡東南亞，有華人的地方就有金庸的作品，他的每一部作品構思精巧，情節驚險，環環緊扣，扣人心弦。
    “江山代有才人出，各領風騷數百年”，雖然這幾年玄幻武俠風靡一時，占據了文壇的主要位置，但我仔細閱讀了近年一些大紅大紫的作家作品後，發現他們除了以荒誕離奇、豔遇和裸露的描寫來滿足讀者之外，在故事情節和人物形象的塑造之上遠遠無法與金庸先生的作品相比，與金大師相比，他們的文筆平淡蒼白，更不會填詞賦詩，所以我依然崇拜金大俠，也在追求我的武俠夢。
    寫這本書的時候，我力求做到嚴肅性和合理性。我看過某些武俠小說，作者連人體的基本穴道也不懂，有的甚至把前麵的穴道寫成是背後的，因此在寫本書之前，我讀了一些有關人體穴道方麵的書，書中所涉及到的穴道力求做到準確少誤。同時我還看到個別寫手的文章犯有“關公戰秦瓊”的錯誤，書中連曆史上一些著名人物是哪個朝代的也分不清楚，結果鬧出了不少笑話，因此我還閱讀了一些曆史方麵的書籍。書中還有涉及到醫學方麵的問題，我也力求做到真實少誤，如書中治療各種毒蛇咬傷的方子、蜈蚣等各種毒物咬傷以及斷腸草等各種解法、草藥和針灸穴位等，均出自《中華醫藥大詞典》、《本草綱目》、《華佗神方》等醫書，當然書中也有些是為了故事情節虛構的，不全合乎醫學原理，如書裏的冰蠶之毒這世上是沒有的，它的解法醫書上也是沒有的。
    小說允許虛構，但我認為應該盡量在故事情節方麵做文章，一些涉及醫學問題和曆史問題的我認為還是以力求真實為好，因為這會對讀者造成一定的影響，如韓劇《大長今》播出後，一些人竟然按電視裏的藥方子抓藥養生，如果作者胡亂寫一通，那豈不是貽害後人？當今的武俠小說，可以說是競秀爭奇，但我不以不雅的塗鴉之筆來吸引讀者，描寫淫穢不堪、傷風敗俗的情節，我覺得金庸先生說得好：“俠之大者，為國為民也”，武俠小說雖然談不上什麼“經國之大業、不朽之盛世”，但至少我們不能為了追求低級趣味而放棄了“文以傳道”的本意，甚至貽害後輩，失去武俠小說懲惡揚善之本意。
    本書的主人公楊聰，許多朋友和網友看了都認為他太優柔寡斷，辦事沒有主見，不像男子漢，曾經建議我改一改，寫成“郭靖”似的人物，特別是書中描寫攻打大雪山的一章，認為由華山派的趙小豐來指揮草原上的那一仗，和大雪山下大戰彌勒教的五行八卦陣一戰，由青城派的掌門玉虛子來指揮的，認為這些都衝淡了主人公楊聰的形象，曾經建議我改寫由楊聰來指揮這兩場戰鬥。我考慮過之後還是沒有改，因為我考慮到故事情節的合理性和完美性，如果我們仔細閱讀全書下來就不難看出，從楊聰的出身、經曆和性格來看，他是一個流浪在江湖中的小叫花子，胸中不可能有指揮千軍萬馬的魄力，他不是“郭靖”，從小生在蒙古的軍營中，身邊有六位師父教導，更得了《武穆遺書》，身邊還有一個機靈鬼怪的“蓉兒”，如果這場戰鬥由他來指揮，倒有些不合乎情理，而趙小豐和玉虛子兩人則不同，以他們各自的身份、經曆和教養完全能勝任，因此我還是覺得這兩場戰鬥由他們指揮比較合乎情理，在此謝謝大家的關心和支持。
    楊聰的性格其實我也不是很喜歡，我覺得他有點像金庸筆下的“張無忌”，個性軟弱，缺少英雄氣概，容易受別人的影響，被環境所支配，不像趙小豐那樣，辦事果斷，很有韜略，有政治才能。但小說畢竟是小說，不是現實中的人物，因此人物會是多樣性的，這世上本也如此，一種白米養出幾百種人，現實中有些人我們不喜歡，但他們畢竟存在，而且我想當今的文壇之中，也隻有金庸先生才能塑造出郭靖、胡斐、令狐衝、韋小寶、楊過等這樣長盛不衰的經典人物來，但今後我會努力塑造出令大家滿意的人物形象來。
    “但願人間多愛侶，有情眷屬笑百年。”小說的結局頗有爭議，有的讀者認為太過於淒涼和悲慘，也有讀者讚賞小說現在的結局，認為正因為這樣的結局，才令人揪心，給讀者留下了懸念和深思。一位細心的讀者曾經問我：“您《江湖奇情錄》作品前麵的那首詞《臨江仙》似乎與小說的結局不一樣啊？”誠如這位讀者所猜測的那樣，當初《江湖奇情錄》的大結局是完美的，當初我構思的結局是楊聰“一醉泯恩仇”，與夏敏攜手退隱江湖了。但是朋友們都紛紛提出他們的建議，認為郭靖和黃蓉歸隱桃花島；小龍女和楊過回到了古墓；張無忌和趙敏退隱了江湖；令狐衝也與任大小姐成了伉儷；段譽與王語嫣也成了神仙伴侶；甚至張丹楓和雲蕾、唐經天和冰川天女等人都成了鴛鴦，他們商量的結果一致是把我當初的結局給“喀嚓”了，這才有了現在的結尾。
    這正如《雪山飛狐》到結局一樣，大家都想知道胡斐和苗人鳳兩人的命運，我想這也是小說的成功之處吧，而且這樣的結局，也為《江湖奇情錄》的續集《劍俠魔女》做了伏筆，兩人的歸宿會在這部小說裏出現。其實小說的結局完全有楊聰決定的，如果他能像張丹楓和雲蕾一樣屏棄上一代的恩仇，那他們的結局是完美的，但偏偏楊聰忘不了父仇，因此才有了這種悲劇性的結局。這也是我在作品中力求闡述的觀點——“冤冤相報何時了”？國與國、人與人之間如果不能摒棄上一代的恩怨，那麼後果便是烽火連綿，血肉橫飛，家破人亡，白骨露於野，千裏無雞鳴……。
    本書還有許多不足之處，還請大家不吝賜教，如您有什麼建議請登陸我的個人博客“阿誌的天地”（197316。blog。sohu。com），謝謝大家的支持。