這個故事在寫作初期，設定的是三千字左右，隻是想以一個局外人的視覺，來反射當時殘酷的杭州轟炸。意料中又情理外的是，寫著寫著，這個故事反而偏離了原定的航線。人物漸漸豐碩起來，劇情和心理也飽滿許多，起初我微妙的靈感，竟然隨著我文字的傾訴，也漸漸地脫離本身的形態。
    起初與這份想寫這個故事的心情的邂逅，源自與偶然反到的麥加的《風聲》。奇怪的是，當時既沒有放眼於他上部的《東風》和下部的《西風》，反而關注起了外傳《靜風》。也許隻是由於一個杭州遊子對故土的執著與思念，這段曆史長時間在我腦海中逡巡。我的記憶中，杭州這樣美麗溫婉的城市，西湖這樣嫻熟的風景，即使有著“作汴州”的苦楚，但卻是決計與戰爭無緣的。
    書中有這麼一段“據說是在轟炸前夕，一位當時著名的日本記者突然拜訪他，使鬆井命令空軍在行將付諸轟炸的杭州戰區圖上，用粗壯的紅筆畫了一片禁炸區。紅線是沿著西湖的暗線遊走的，鬆井還在紅線內留下手諭：“蔚藍之中，有帝國美女，禁炸！違令者軍法處。”於是紅線外，血肉橫飛，宛如人間地獄；紅線內荷花碧水，卻是人間天堂……”
    這樣的描寫，隻覺內心隱隱作痛，卻說不出苦澀。想用文字表達，踟躕了半年才終於動筆。然而陡然的文思泉湧，竟使《連子》一文一氣嗬成，淩晨四點才完成，完全超越了個人的極限（笑……）。
    新故事盡管和老靈感幾乎截然不同，但也又大同小異的地方。比如那句“動亂的年代是不需要溫柔的”……當結尾的那個引號打落，才發現自己由始至終釋懷不了的並不是杭州的轟炸，而是一個時代的悲哀，一段曆史的錯誤。轟炸，會戰，屠殺，是那個時代，由於敵人的殘忍或是己身的怯懦，已經無法避免的一個悲劇。連子混亂思索對與錯，原本計劃中是沒有那一幕的，然而當鍵盤被敲擊的時候，內心卻淌著血。那個時代的錯，還是每一個人怯懦的錯，或者是由我們現在理性看來由百年或千年前就埋下的伏筆的錯。不知道，隻是知道每一個事物都休戚相關，種了因必會結下果，就像連子和記者的相遇，可能在某種程度上也是造成曆史悲劇的萬頃磊石中的一粒。
    此外，連子與記者相遇，卻也是我最難以把握的情節，怎樣體現兩個民族的碰撞，怎樣作為契機聯係上下文……按原計劃，結局是沒有變動的，隻是這樣的話，如果連子在記者麵前隻有軟弱的話，也許效果會更好。不過大約也是長久的壓抑作祟，我竟然將連子寫成了完全另類的風範，怯懦，又勇敢，不悲天憫人，卻常常深陷其中。那句“兵荒馬亂的時代是不需要溫柔的，所以沒有花，沒有草，沒有蓮子，隻有根！”也是臨時加上的，當時真的困得要命（笑~），結果難得這樣大氣斐然的句子來。
    不過，我最大的問題就是，善於描寫場景，但人物間矛盾的衝突，卻欠缺許多。
    此外，故事中“無關曆史的人物”，卻是切切實實地活在我的曆史中，每個角色都有我的心血，都有一個時代的烙印。盡管我對那個殘忍時代了解不深，文中也並沒有那麼多凜冽的殘酷，可每一個人物，卻有那麼渾然天成。
    怯懦，清爽正義，想要被愛想要救贖的連子；
    豪氣爽朗調皮又善解人意的幺妹；
    堅毅愛國又沉穩嚴厲的連子爸；
    決絕，渴望溫柔，教子有方有方的連子媽；
    善良，卻又逃避戰亂現實的劉叔；
    正義熱忱，同時又熱血的易仁安；
    同樣俠女風範的二姐；
    守舊，騙財，以迷信害人的舊社會張神醫；
    狠鶩毒辣，卻又喜歡中國文明的矛盾的日本記者。（《風聲》原作中為肥田）
    順便說一句，每個人的塑造都是有深意的。譬如連子，她的名字之所以沒有草字頭，是因為不需要溫柔，卻需要蓮花的出淤泥而不染，需要重生的涅槃，需要磨礪風雨的成長。而連子媽（原名雲菁），雖然她希望女兒舍棄溫柔，她本身的名字是有草字頭的，在原文中她並無正麵出現，隻能通過回憶和語言來審視她。她常說“不需要溫柔“，其實她是最痛恨這個時代的人，因此她渴望溫柔，渴望被愛，所以連子爸康明如此愛她。（好吧，我承認這種解釋很狗血……）
    故事的結局在靈感變動後，猶豫再三還是選擇了原來的結局原來的悲劇。也許很多人未曾在尾聲以前發現一聲聲炮仗其實是日軍的轟炸，沒有注意到黑壓壓的雲群是轟炸機。故事以二姐的婚事開頭，又以二姐的婚事結束，我們無從知道最後除連子和劉叔外是否還有人存活。但我們是知道的，連子已經涅槃了，無論如何悲傷，她會走上她推翻過去，現如今她認為是正確的道路。無論蓮蓬的刺是柔軟還是尖銳，它留下來的疤是無法消退了的，無論如何，我們的連子，會和那道疤，一起成長吧。
    天蒙蒙亮，一個悲劇的時代還沒有過去，蓮花盛開。
    一個女孩，帶著她的傷疤，堅強地走過歲月。
    2010-4-4淩晨5：13
    寫於成都