《高山流水》我學了六年。中間斷斷續續的學過其他曲子，師父也教過我些其他流派的演奏技法，來排解乏味。
    《出水蓮》就是其中一首。記憶裏曾經很愛聽《漢宮秋月》也央求她教了我。
    前世總巴望著自己也能撫琴一曲，輕羅飄搖，清風徐徐，上演一幕公子佳人的如夢場景。現在前者實現了，卻因為小小的衣服少了意境，更別說白衣翩翩的少年。
    師父和我吃茶閑談時問道“可是有心上人了？”
    我不解。
    “你的《漢宮秋月》出神入化，哀婉淒絕。在你這個年紀，我是演奏不到這個水平的。可見你的心在彈。若不是為了男子，心出哀怨，又怎麼能辦到呢？這也是為何《高山流水》你始終不得要領的緣由。”她並不看我，望著一吹三皺的池水，倒像是喃喃自語。
    如果我告訴她：眼前的這個小姑娘心如死灰。她還會問麼？
    《高山流水》我奏的不好，確也是因為我的心不在。一個心已枯朽的人如何體會曲內意境，且無山上青鬆蔥蘢，山下芳草碧翠，湖麵綠波粼粼，湖畔流水潺潺，鳳鳴水聲。
    伯牙尚有子期，我又去覓誰？
    一首曲子下來，該密處鬆散，滑音生澀，托劈更是雜亂。短搖，長搖，扣搖也是節奏欠缺，加上撮音讓我好是狼狽。雖然後麵都有所改善，還是少了靈韻，沒了灑脫。待惱時作幾聲琶音，師父歎口氣就隨我去了。
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