人們覺得散文很容易寫。在小學和初中讀書時，作文做得通，出校後又有了一些或深或淺的生活經曆，有這兩項資本，便可執筆寫出散文了。恰好我們大地上的千家報紙群正等米下鍋，於是一切通暢可讀的文字，便以散文的麵貌，大量快速地進入了媒體市場。
    散文，不需塑造人物性格，不需講述完整故事，不需編造起伏跌宕的情節。人們便以為它比小說容易寫。散文，不必太考究音韻律，所以它也容易寫。但小說可以酣暢地敘事，詩可以纏綿地抒情。散文何能？散文的空間在何處？散文是小說和詩縫隙間長出來的閑花野草，是夾縫中的藝術。
    散文生長於夾縫中，它的邊緣又漫漶、朦朧、摸不著邊際，誰都可以搭上邊，攀上親，什麼樣的文字，標示為散文。
    許多人誤以為散文很容易製造。但要想寫出一篇真正好的、耐讀的藝術散文，那就需要多方麵的長期修養。最根本、最基礎的，是文字的修養。而點恰恰常被寫散文的人們所忽略、視。
    文字的功能極多，社會生活的一切方麵幾乎都需要它。許多人際交流的場合，都需要文字作品介人。散文，文字有什麼高要求？說來也簡單，散文隻是要求發揮文字諸多功能中的那麼一種功能，藝術功能。
    散文最基本的、也可以說是惟一的材料和工具，就是文字。因此，散文對文字的要求，遠遠高於小說對文字的要求。