“誰來當評委呢？”歐陽心問著，她希望閻紹俊能當。
    “在場所有的人，不論貴族生還是普通生。”夏雪淩認為這樣還是很公平的。
    “嗬，在場所有人？好！到時候可不要哭著求我留下你！”歐陽心笑了，有誰不知道歐陽心的小提琴拉的是最好的！
    “嗯，總裁判的話，”夏雪淩左右看了看，看見閻紹俊一臉與我無關的樣子說，“閻紹俊，你不會拒絕支持者的要求吧！”
    “呃，”閻紹俊有些意外的看著夏雪淩，她的眸子有一種吸引力，讓他不容拒絕，可是配上這麼一身打扮，效果自是減少了很多，他反應過來調侃道：“你是我的支持者嗎？我的支持者中還有如此不符合我的審美觀的人啊！我之前怎麼不知道呢？難道我已經演變成審醜了？”
    “嗬，我是你的支持者？真對不起呢！你還不配！！”夏雪淩嘲諷之意沒有絲毫隱藏。
    “······”閻紹俊沒有生氣，隻是看著她，最後他歎了口氣，什麼都看不出來啊！到底是深藏不漏，還是這個醜女真的對自己沒有一點仰慕之心？不可能啊！自己的魅力不可能下降的這麼快吧！他有些不甘心，問道：“這麼說你是辰的支持者咯？”淩言辰抬頭看向夏雪淩，他不知道為什麼，竟然那樣希望能看到她點頭，可是他注定失望。
    夏雪淩看了一眼淩言辰，諷刺一笑，這一笑落入了所有人的眼中，那是諷刺著辰，亦是對她自己的解放，對曾經的釋然。
    所有人都安靜的想聽她下麵的話，但是過了好久她依舊沉默的看著淩言辰，嘴角掛著諷刺。
    “他——比——你——還——要——差——勁！！”夏雪淩空靈飄逸的聲音終於溢出，一字一頓，似乎怕聽者聽不清，“淩言辰，有一段時間我覺得你是世界上最不配我崇拜的人！是最低劣，最令人討厭的人！但是現在我知道了，我們不過是陌——生——人，罷了！”
    淩言辰全身一震，低著頭沒人看到他的表情，夏雪淩亦沒有去猜測，陌生人呢！沒必要像原來一樣時刻小心翼翼揣測他的心，那樣真的太累！
    驀地，淩言辰越過分界線向前走去，所有人沸騰了。不是因為能夠近距離接觸而沸騰，亦不是是因為淩言辰跨過了分界線。隻因為淩言辰的眼中閃爍著什麼，步伐焦急的走著，女生們不敢靠近。反而為他開出了一條寬闊的路，而那路的盡頭便是夏雪淩。
    淩言辰一把抓住夏雪淩，就在眾人以為淩言辰會打女人的時候，他卻隻是看著她，而夏雪淩顯然沒有耐性讓他看下去，雖然事隔那麼多年，都有變化，還做了偽裝，但是難保會被認出來，便忙說：“你想做總裁判？”
    “好！但是，”淩言辰依舊看著她，“告訴我，你是不是認識寒星？寒星現在在哪？她，過得還好嗎？這條街她最後讓我辦的一件事，我辦到了，她說一定會回來的！我等了好久好久，真的好累！”淩言辰跌坐在夏雪淩腳下，顯現出了從沒表現過的脆弱，夏雪淩隻是看著他，而其他人則是震驚。震驚於淩言辰的反常，震驚於他所說的話！
    “起來！真難看！你這樣子，真丟她的臉。我若是她絕對不會回來的！而且，才等這麼一會兒，就累了？真是諷刺。”夏雪淩聲音依舊冰冷。
    “不，我不累，不累，等她是幸福的！那她，真的會回來嗎？”淩言辰孩子氣的想要得到答案，坐在地上不起來。
    “起來！我告訴你！你這樣真的太難看了！在這樣下去，她會不要你的！”夏雪淩有些無語，越來越覺得是在哄小孩。
    “唔，起來了！告訴我吧！”淩言辰站了起來，盯著夏雪淩，一定要問出個答案。
    “我是她妹妹。”夏雪淩明顯看到三個知情的男生使勁看著自己，“不用質疑！我是她親妹妹！”
    “嗯，繼續！”淩言辰恢複了王子形象。
    “她來了。”夏雪淩淡淡的丟下一句話，在淩言辰心中炸開。
    “嗬，那我應該好好表現！她在哪？”淩言辰淡淡的笑，和剛才完全是兩個樣子。
    “不知道，自己去找。或許找到了，她會再給你一次機會的。前提是不要再出現之前的那個樣子，她要的是能保護她的人，不是一個還要她照顧的孩子！”夏雪淩想起剛才，真是無語，大庭廣眾的。
    “嗯，不會了。”淩言辰心情很好，她終於回來了，他會努力找出她的！而其他人則愣住了，原以為淩言辰要拋卻王子形象打女人，沒想到王子形象是拋卻了，卻像個小孩，不過還好，恢複過來了，護衛隊還是會一直支持他的！首要任務之找出那個女的，然後把她逼出去！！（真壞······）
    “到底誰當總裁判，總裁判負責出題，和彙總所有人的投票結果。”夏雪淩回到正題。
    “就我當吧！”淩言辰說。
    “不行，剛才我們之間發生了一點事，難免參雜個人心情。這樣會不公平！”夏雪淩一票否決。
    “我當好了，別再麻煩下去了，咱們還要報名。”閻紹俊出來道，他知道再不出來會被雷劈！
    “嗯，那麼出題吧！怎麼比？”夏雪淩笑了，終於開始了。
    “閻王啊！你可不能出的太難哦！要不她哭了，就難看了！”歐陽心從震驚中緩過神，嘲諷著。
    “雪淩，你沒小提琴！”被忽略了很久的白怡，冒出一句話。
    “唔，是呢！”夏雪淩開始思考。
    “報名一般是不帶多餘的東西的，哈哈。還好我早有準備！”歐陽心說著叫來保鏢去旁邊的琴行買音質最好的小提琴。
    夏雪淩看了看四周，淩言辰不見了，她笑了笑，他總是這樣呢。
    “哈哈，沒琴還來挑戰，真是不知天高地厚。”歐陽心嘲諷著。
    “會有的。”夏雪淩笑笑，轉身對閻紹俊說，“按照流程先考有關小提琴的吧！”
    “就這樣吧！”歐陽心不知道為什麼夏雪淩要這樣提議，但是對她有益無害。（隻是你自己這麼想滴······）
    “這樣好了，我出幾個問題，你們抽簽！問題會很難很刁鑽，你們要做好準備。”閻紹俊叫後衛隊的做了幾個字條。（好吧！一聽是後衛隊，就知道有貓膩······）
    “我要這個！”歐陽心挑了一個最靠近閻紹俊手的簽。（~趁機摸了一下。）
    夏雪淩則隨便抽了一個，顯得漫不經心。
    “發展史。”歐陽心一看，立馬覺得勝券在握，“我可以開始回答了吧！”
    “請開始！”閻紹俊笑著說。（下麵的可以跳過，我都覺得有點長······百度一下）
    “目前對小提琴最早的明確記載是JambedeFer於1556年出版於裏昂的《音樂摘要》（Epitomemusical）。此時小提琴已經傳遍歐洲。但關於小提琴的起源，史學家有許多不同說法，有一說是起源於“烏龜殼琴”，有說是起源於北非，有說是起源於印度，也有說是起源於西歐等等。有這麼一個傳說：5千年前斯裏蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空製成了與我國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那高檔小提琴斯特隆(Ravanastron)，在漫長的曆史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮布裏細亞(Brescia)名叫達薩洛製成的(Gasparodasalo1542-1609)。但在同一個時期，格裏蒙那(Cremona)城中的Ａ．阿瑪蒂(AndreaAmatil520-1580)，也製作了與現代小提琴更為相近似的小提琴。從16世紀到18世紀，意大利的小提琴製造業隨著音樂藝術的空前繁榮而得到了迅速的發展，出現了G．P瑪基尼、N．阿瑪蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪內利四位傑出名匠。18世紀以後，世界各國的小提琴製造業都是仿照意大利這些小提琴製作者的琴型和尺寸來製作小提琴的。近百年來，小提琴的結構也沒什麼大的改變，從這個意義上講，意大利是小提琴的故鄉。而瑪基尼、阿瑪蒂、斯特拉第瓦利、瓜內利當年所製作的小提琴，現今已成了稀世珍寶、曠世傑作。最早的現代意義上的小提琴大約產生於十六世紀中葉，那時的許多珍品現在還保存在歐洲一些博物館內。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“裏拉”（Lyre），十五世紀，意大利人對其進行了改革，並用馬尾製成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。後又經過多年演變，小提琴的形成與製作才基本固定下來。
    現存最早的小提琴是一把“查理九世”（CharlesIX），由安德裏亞·阿瑪蒂在1560年製作於意大利北部城市克雷莫納（Cremoa）。而至今為止最有名的小提琴，應該是安東尼奧·斯特拉底瓦裏（AntonioStradivari）1716年製作的“彌賽亞”（LeMessie），也作“Salabue”，這把琴現藏於英國牛津的Ashmolean博物館。近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉，係由當時流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾，在構造、調弦、演奏技巧等方麵，對現代小提琴的形成都無決定性影響。人們曾普遍認為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀後期，意大利的小提琴製作業出現了兩個著名的小提琴製作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納製琴派；另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學生G。P。馬吉尼為代表的布雷西亞製琴派。這兩派製作的小提琴各有特長，經曆了幾百年，至今仍屬上等珍品。1650～1750年，是小提琴製作的黃金時代，出現了許多著名小提琴製作家，如N。阿馬蒂、J。斯坦納，以及被人們認為最傑出的製作家A。斯特拉迪瓦裏和G。瓜爾內裏等人。阿馬蒂所製小提琴的麵板和背板弧度較大，音質好，用來演奏室內樂，有如明亮的女高音。18世紀後期，G。B。維奧蒂讚揚了斯特拉迪瓦裏琴，維奧蒂的老師G。普尼亞尼與N。帕格尼尼喜愛瓜爾內裏琴之後，這兩位製琴大師的作品才被人們所欣賞，並取得了巨大名望。斯特拉迪瓦裏和瓜爾內裏琴具有在大廳中演奏協奏曲時所需要的音響傳送力。18世紀後，小提琴製作業的領先地位從意大利轉至法國。這個時期小提琴的造型不斷改進，已取得更大音量和更好的音質。法國製琴家N。呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦裏為典範，把法國的製琴技術和意大利的製琴技術結合在一起。與此同時，法國的F。圖爾特（1747～1835）約在1785年對琴弓的長度、重量、形狀、裝置等方麵又進行了重大改革。小提琴在這個時期的發展，反映了J。海頓、W。A。莫紮特和L。van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運弓方麵的更大變化等對小提琴性能上的要求。1789～1799年，法國大革命之後，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現了為公眾服務的交響樂隊和音樂廳。為適應環境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀末～19世紀初，小提琴琴頸加長變細，並向後傾斜：指板變長；琴馬變高，並具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應更大的張力。琴弦的增長使琴麵上的壓力增大，於是低音梁變長變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前後L。施波爾發明了腮托，使左手從完全承擔持琴的作用中解放出來。腮托的設置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
    18世紀末，音樂學院在歐洲相繼出現，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進了機器製琴業的發展。法國的米爾庫、德國的米滕瓦爾德都是大量生產小提琴的地方。法國的J。-B。維約姆是19世紀製琴業的著名人物。
    維約姆雇用一些工人，在他的指導下製造小提琴，並以其名為牌號出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優質琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。
    巴洛克時期的德國偉大作曲家巴哈曾於1720年為小提琴創作了六首無伴奏作品：三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨奏曲的精華。今天請朋友們欣賞的是：巴哈的《E大調前奏曲》，選自其第三首無伴奏組曲，由20世紀傑出小提琴家ItzhakPerlman於1988年錄製。它使用的是Guarneri–Gesu小提琴，製作於1740年。
    西洋小提琴傳入中國是在清朝末年（約1920年代）。民國初，學堂音樂教育興起，人們對外國音樂發生興趣。從1920年代開始，世界著名小提琴大師先後到中國演出，鼓舞了許多熱愛音樂的青年學習小提琴，並隨之在北京，上海，廣州，福建等地創立了音樂專科；許多高水平的小提琴家來華工作，同時也培養了眾多中國自己的教師和演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國荃等。從這一時期開始，也陸續出版和翻譯了不少《小提琴演奏法》，並有作曲家創作出許多經典的中國小提琴曲，像是《梁祝》和《苗嶺的早晨》等，都是由上海音樂學院教授陳剛先生所作。中檔小提琴從1980年代開始，一批中國自己培養的青年小提琴家分別在眾多的國際大賽中獲獎，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂學院師從林耀基教授，並獲得芬蘭西貝柳斯國際小提琴比賽的第五名好成績。請欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據苗族口笛獨奏編曲。胡坤現在任教於英國梅紐因音樂學校和皇家音樂學院，他使用的是一把製作於1734年的小提琴。
    中國在小提琴製造上，近年享有國際聲譽。廣州樂器廠陳錦農所製紅棉牌小提琴，1980年獲美國第4屆國際提琴製作比賽“音質金獎”；北京提琴廠戴宏祥所製小提琴，獲1983年於聯邦德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴製作比賽的“音質金獎”。”歐陽心笑著說完，一點也沒有停頓。旁邊的人給她遞來水，她一飲而盡，顧不上什麼淑女禮儀。
    緩了一會兒，她笑著看向閻紹俊，閻紹俊向她投去讚賞的目光，她更高興了。瞥了一眼夏雪淩，見她看著紙條皺眉，心知是她不會的題目。
    “我的題目······”夏雪淩無語了，而閻紹俊看見也愣了愣。